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　　戲曲表演藝術(shù)

　　戲劇表演藝術(shù)的基本特征就是演員創(chuàng)造舞臺角色形象。它的具體特點是：

　　② 戲劇演員扮演的角色形象在舞臺時空中逐步展現(xiàn)。表演藝術(shù)的空間性與時間性在舞臺行動過程中達(dá)到統(tǒng)一。舞臺人物形象是直觀的活生生的藝術(shù)形象，它訴諸觀眾的直接視聽。演員的創(chuàng)造過程，在排練時是根據(jù)生活邏輯與自己對角色的想象進(jìn)行的，在演出時就當(dāng)場受觀眾的客觀檢驗。觀眾的任何反應(yīng)都會影響演員的表演，這種反饋作用表明觀眾也參加了創(chuàng)造。因為戲劇表演必須當(dāng)眾進(jìn)行，因此,在演出中,演員的創(chuàng)造過程與觀眾的欣賞過程是同步進(jìn)行的，當(dāng)演員創(chuàng)造的行動過程因全劇結(jié)束而停止時，觀眾的欣賞過程也就同時告終。每一場戲的演出總有不同的觀眾來欣賞，他們的審美觀點可能是很不相同的，而演員必須當(dāng)場使任何觀眾對象獲得良好的劇場效果。因此戲劇演員必須具有與觀眾進(jìn)行直接或間接交流的能力，必須具有在各種劇場條件下適應(yīng)各種觀眾的能力，必須具有根據(jù)觀眾反應(yīng)隨時正確地即興調(diào)整自己的表演分寸的能力。

　　戲劇演員本人既是創(chuàng)作者又是創(chuàng)作的材料與工具，他表演角色的過程又是藝術(shù)作品本身。這就造成演員與角色這個表演藝術(shù)的基本矛盾。這種特殊的矛盾自戲劇表演形成之日起就存在，而且將伴隨戲劇表演的發(fā)展而永存。演員要扮演角色就必須不斷地解決這個矛盾。演劇史上自古至今對之爭論不休，大致可以歸納出幾個統(tǒng)一點：a.體驗與表現(xiàn)必須結(jié)合;b.敏感與控制必須結(jié)合;c.創(chuàng)作與生活必須結(jié)合;d.演員與角色是矛盾的統(tǒng)一,任何舞臺人物形象都是“演員-角色”的矛盾統(tǒng)一體。戲劇表演家把這種現(xiàn)象稱作“三位一體”。因為表演創(chuàng)造有這種“三位一體”的特點，所以演員的創(chuàng)作個性不同，就使不同的演員在扮演同一個角色時，會創(chuàng)造成各不相同的舞臺人物形象。這一點使戲劇作品得以不斷地長期在舞臺上演出，并使觀眾以極大的興趣觀看不同演員扮演的同一角色，欣賞他們各有特色的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)貌與技巧。就因為演員們各以其特有的認(rèn)識、構(gòu)思與條件給予角色以獨特的新意，才使觀眾從中獲得了新的不同審美樂趣。戲劇演員的創(chuàng)作個性各有特長的一面，從而形成演員各有其“拿手好戲”的局面，也因其各有本身的局限性而產(chǎn)生各種創(chuàng)造上的限制。這兩方面結(jié)合起來就形成所謂演員的“戲路子”，如話劇歷史上的悲劇演員與喜劇演員、性格演員與本色演員、專演英雄角色的演員與專演反面角色的演員(正派與反派)等。

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