【63xf.com--詩】
艾青（1910年3月27日～1996年5月5日），原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號海澄。?曾用筆名莪加、克阿、林壁等。??出生于浙江金華，現(xiàn)當代文學家、詩人、畫家。 以下是小編整理的艾青詩選每一篇概括5篇，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
【篇1】艾青詩選每一篇概括
《當黎明穿上了白衣》這首詩，就充滿了詩人對于光的崇敬。這首詩寫于1932年1月25日由巴黎到馬賽的路上，當時詩人才22歲。這首詩是寫黎明時田野上的景色及自己的感受。
《我的季候》對于詩人說，秋季的雨天更容易陷入思考，抒發(fā)感情。雨在這首詩中，代替行人的角色打開了漫步者的視野。雨零落地飄散在各個地方，感受著世態(tài)。經(jīng)歷過四季之后，對這含有無限懊喪的秋色感慨深刻。的確，生命中處處充斥著煩瑣的話語與高尚的真理，唯有雨水和心靈始終保持一致的默契——她將萬物濃烈的顏色調(diào)和成為寂靜的平衡，令奢求剝離，真性浮出水面。而你我，或許更需一場雨，讓思緒從盲目的現(xiàn)實中退回寂靜的內(nèi)心。
《透明的夜》此詩繪寫了一幅彩色的、活力的、充滿強烈的生人氣息的圖畫，有“酒徒”的闊笑，“狗”的吠聲……等等，所有這些無不使讀者仿佛身臨其境，感受到詩人的復雜心境。全詩的動態(tài)和語言，既陌生又新奇，每一行詩，每一個字都有血肉的跳動，發(fā)熱發(fā)光。
《大堰河——我的保姆》全詩分為四部分。作者通過對自己的乳母的回憶與追思，抒發(fā)了對貧苦農(nóng)婦大堰河的懷念之情、感激之情和贊美之情，從而激發(fā)人們對舊中國廣大勞動婦女悲慘命運的同情，對這“不公道的世界”的強烈仇恨。
《叫喊》此詩表達作者對光明的向往、美好如春天般的生活的向往之情。
《蘆笛》1933年3月28日，正當明媚的春天，作者在上海監(jiān)牢的不眠之夜，借鐵柵外的燈光，在拍紙簿上寫下了這首悲壯的叛逆的詩篇《蘆笛》，他控拆這個沒有自由的罪惡世界。
這首詩是為了紀念已故法國現(xiàn)代派詩人阿波里內(nèi)爾（1880—1918）而作。艾青當時在牢里正在看阿波里內(nèi)爾的《ALCOOL》詩集（法文：酒），情緒受到感染，他像酒一般被點燃起來。
《ORANGE》這首題名“ORANGE”的詩，也是艾青在上海監(jiān)牢里寫的，他正患著嚴重的肺病。詩人抑郁的心緒和渴求自由的希望，日夜在高燒中（生理的、心理的）煎熬著期待著。他思念獄外廣闊的世界，思念分吃過一個ORANGE的異國的女友。
《巴黎》這首詩采用了短促有力的節(jié)奏，描繪出了這座資本主義世界名都錯綜復雜的畫面，充分有力地表達了詩人那種憤懣、甚至詛咒的急切心態(tài)，與巴黎那種變化莫測的勢態(tài)相對應。
《馬賽》：《馬賽曲》曾經(jīng)流行全世界。馬賽這座港口城市，曾經(jīng)有過光榮。然而，后來它墮落了，它給詩人留下了很壞的印象，詩人在《馬賽》一詩中，直率地毫不客氣地對它提出了指責和詛咒。
《監(jiān)房的夜》是1932年9月10日艾青被監(jiān)禁在上海一所看守所里寫的。在黑夜沉沉死寂無聲的中國，年僅23歲的詩人艾青是一個夜的醒者和勇敢的叛逆者。面對著嚴酷的現(xiàn)實世界，詩人抑制不住滿腔的悲憤，像郁積的地火從心中突然噴發(fā)，他向鐵柵外的世界吶喊，以血刃一般鋒利的語言，揮寫下野性的火辣辣的詩行。艾青的作品一般是描寫太陽、火把、黎明等有象征性的事物，表現(xiàn)出艾青對舊社會的黑暗和恐怖的痛恨以及對黎明、光明、希望的向往與追求。而《監(jiān)房的夜》騷動著熱烈的氣勢，對于當年蒼茫而寂靜的詩歌領域無疑是一次猛力的沖擊。
《古宅的造坊》是對一位曾經(jīng)教過詩人法語的波蘭籍女教師的回憶和懷念，它給我們帶來的是似清泉流水般的親切、柔和之感，其中飽含著詩人的贊揚和崇敬。
《太陽》這首詩第一、二節(jié)寫太陽到來時的悲壯場景；第三節(jié)由第一、二節(jié)發(fā)展而來，暗示著光明的到來，將出現(xiàn)一個科學文明的新時代；第四節(jié)作了直接抒情，要在光明必然到來的預感中振奮起來，去追求未來的真實的光明。這首詩巧妙地運用象征手法，使文章立意高遠，含蓄深刻。
《煤的對話》這首詩采用通篇對話的方式來展示中華民族不甘屈辱、自強不息的內(nèi)在精神，表達詩人對祖國深沉而熱烈的愛和對祖國再生的強烈愿望，顯得新穎而又親近。這首詩雖短，卻耐人尋味，內(nèi)涵博大，意境深遠。
《生命》本詩闡述了作者對“生命”的理解，用一首自己寫的詩去定義生命的意義。
《春》是現(xiàn)代詩人艾青于1937年4月，為紀念左聯(lián)五烈士而創(chuàng)作的一首新詩。這首詩把烈士的犧牲與春天的到來直接地聯(lián)系起來，除了表現(xiàn)出作者對于反動派的瘋狂屠殺的憤怒和仇恨之外,還表現(xiàn)著一種堅定的信念：任何瘋狂的鎮(zhèn)壓和屠殺都無濟于事，烈士們所付出的鮮血代價，是以迎來一個更美好的春天為報償?shù)摹＿@首詩布局縝密，結構嚴謹，很好的利用了人的聯(lián)想力是可以轉化的這個特點。
《浪》這首詩，緊緊地圍繞著主題展開。那就是寫浪的力量，寫對浪的贊美。
《笑》這首詩，是獻給革命者們的一首戰(zhàn)歌，一首頌歌。詩人在《笑》中也寫了一種力詩人指出，這種摧毀舊世界的力，不是別的，正是千千萬萬英勇奮斗的革命者。盡管革命者們遇到了種種磨難，甚至流血犧牲，但這種力是不可阻擋的，終究要推動歷史前進，把歷史推向光明的未來。
《黎明》詩人通過“我”來寫“我”與黎明的關系，以“我”對黎明的感情來謳歌黎明。整首詩寫得明麗瀟灑，娓娓動聽，反映了當時處于黑暗之中的民眾，對于黎明，對于光明的一種渴望……
《死地——為川災而作》詩人是為了喚起民眾，快快燃起民族救亡之火，以拯救處于危險境地的中華民族……
《復活的土地》是艾青1937年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩歌，本詩寫了腐朽的日子，河岸上，播種者的意象，突出了詩人對新時代的憧憬與向往，預言偉大的抗日民族解放戰(zhàn)爭即將來臨，也體現(xiàn)了詩人對解放的向往與愛國之情。
《他起來了》是一首充滿了激情和熱血的詩，它為歷史塑造了一個準備進入生死搏斗的民族巨人的形象。詩人沒有采用一個裝飾性的文字，全詩樸實無華，所有的文字都是鐵質(zhì)的，血質(zhì)的，不可動搖的。
《雪落在中國的土地上》此詩通過描寫大雪紛揚下的農(nóng)夫、少婦、母親的形象，表現(xiàn)中華民族的苦痛與災難，展現(xiàn)了舊中國的圖景，表達了詩人深厚的愛國熱情，表現(xiàn)了詩人深沉的憂患意識與赤子之心。全詩皆以散文化的語言寫就，無雕琢和虛飾的痕跡，其語言的強有力的彈性和張力，使詩的情境得以拓展，深邃廣漠。
《手推車》這首詩在一片灰黃、荒涼的底色上，繪出了黃河流經(jīng)的中國北部地區(qū)人民難耐的貧窮與長久的悲，傳達出詩人在抗戰(zhàn)初期對于民族命運的深沉憂慮和對于農(nóng)民的一貫同情；是詩人深切感受到的這片大地的貧窮與調(diào)，所以這首詩也是詩人對于苦難制造者的一個平靜而又愴痛的抗議。這首詩行文嚴謹?shù)皇Я鲿?；情景交融，感人至深?/p>
《北方》是現(xiàn)代詩人艾青于1938年2月創(chuàng)作的一首新詩。此詩中，詩人既悲嘆北方的貧瘠落后以及戰(zhàn)爭給北方民眾帶來的苦難，又謳歌北國民眾自古具有的不屈的生存意志和保家衛(wèi)國的決心，具有濃郁的愛國主義情懷。全詩多用意象抒情寫意，勾勒出一幅幅富動感的北國鄉(xiāng)土畫面，形象生動，準確傳神。此詩是典型的自由體詩，遵循語言和情感的自然節(jié)奏，不受外在格律限制，具有散文美，風格凝重深沉。
《乞丐》中所寫的悲傷和災難不論從思想意義還是從審美角度上看，它都是對侵略戰(zhàn)爭的有力的控訴。
《向太陽》長四百余行，是三十年代艾青最長的一首詩，由九個各自獨立又前后呼應的章節(jié)組成。盡管在詩里出現(xiàn)了許多不同的場景和人物，但并不以敘事為主，作者仍然以他那樸素坦誠富有個性的抒情方式進行創(chuàng)作，自始至終以第一人稱的“我”（也就是作者本人）的情感作為全詩的主線和命脈。武漢當時作為抗日民族解放戰(zhàn)爭的一個重鎮(zhèn)，正轟轟烈烈地掀起保衛(wèi)大武漢的群眾性活動。艾青立即全身心地投入了這個顯示著民族覺醒和戰(zhàn)斗決心的現(xiàn)實世界。心中鼓蕩著的激情和創(chuàng)作欲求，與現(xiàn)實結合的強度顯然達到了燃燒的程度。于是詩人長期郁結于心的全部感情如一粒?；鸱N燃爆了起來：多少年來在漫長曲折的人生道路上奔波的疲累，痛苦的回憶，在受難中執(zhí)著不渝的追求，便都隨著詩人眼睛里涌出的熱淚和心中沸騰的血液，一起噴發(fā)了出來。作為《向太陽》當年的一個虔誠而年少的讀者，如今重讀這首哺育過我心靈的詩，仍然激動不已，仍然能深切地體會到詩人當年創(chuàng)作這首長詩時的崇高而激越的情感。這或許就是艾略特所說的“歷史意識又含有一種領悟，不但要理解過去的過去性，而且還要理解過去的現(xiàn)存性?！睅资陙?，在我國的詩壇上，有許多轟動一時的詩，往往不到幾年就失去了它的“現(xiàn)存性”，這種短命的詩，多半是屬于缺乏藝術真誠和功利性強的制作。最近十多年也出現(xiàn)了不少這類短期效應的詩作?！断蛱枴匪阅艹蔀橐皇捉?jīng)得住歷史嚴格刪汰的詩，正是由于它能使當今的讀者領悟到歷史的現(xiàn)存性和深刻的人生啟示。
《人皮》該詩寫于?1938?年?7?月?3日，寫的是日本侵略者將一個無辜的中國女人殺死了，剝下她的皮，懸掛在樹枝上，以此來恫嚇抗戰(zhàn)的中國人，詩的結尾是這樣寫的：“這是中國人用憎與愛/?血與淚，生存與死亡所墾殖著的土地/你更須記住日本軍隊/法西斯強盜曾在這里經(jīng)過/曾占領過這片土地/?曾在這土地上/?給中國人民以亙古未有的/劫掠，焚燒，奸淫與殺戮！”詩人在這里強烈控訴了日本侵略者的殘暴，感情是悲痛憤慨的。
《我愛這土地》是現(xiàn)代詩人艾青于1938年寫的一首現(xiàn)代詩。這首詩以“假如”領起，用“嘶啞”形容鳥兒的歌喉，接著續(xù)寫出歌唱的內(nèi)容，并由生前的歌唱，轉寫鳥兒死后魂歸大地，最后轉由鳥的形象代之以詩人的自身形象，直抒胸臆，托出了詩人那顆真摯、熾熱的愛國之心。
《他死在第二次》是一首敘事長詩，寫一個普通兵士在抗日戰(zhàn)爭中從受傷到第二次奔赴前線戰(zhàn)死的經(jīng)過。這首詩在創(chuàng)作手法上不是僅僅敘述一個可歌可泣的故事并借曲折的情節(jié)取得作品的效應，而是深層地剖解了這個兵士的心理活動和感情變化，以及對戰(zhàn)爭和生命意義的感悟。當時從這個角度寫戰(zhàn)爭的文學作品在我國還不多見，只在報告文學、小說和戲劇創(chuàng)作領域有所觸及，在詩歌創(chuàng)作上還是第一次這么寫。因此，《他死在第二次》一經(jīng)發(fā)表便引起廣大讀者和文藝界的重視和贊揚。
《吹號者》在這首詩里他為我們在中國歷史的廣場上塑立了一個吹號者和浸濡著血跡的銅號的形象，讓我們在今天仍然能清晰地聽到那曾經(jīng)喚醒了一個民族并激勵這個民族奮勇前進的號聲。
《橋》其中的橋是一個默默無聞，無私奉獻者，服務他人的形象。作者贊美橋是想表達希望眾人尊重社會中那些普通的，默默無聞，為社會做出巨大貢獻的勞動者們的愿望。
《秋》作者運用了霧、雨、田野、黑泥、黑馬等多個意象來表現(xiàn)一個漂泊在外的人眼中的秋。充滿著其對祖國、對人民的無限熱愛，具有強烈的時代氣息和厚重的歷史感。
【篇2】艾青詩選每一篇概括
《曠野》詩人以他那細致而準確的筆觸，在我們面前展開了一幅生動的、然而是凄蒼的圖畫。詩人寫到了曠野上的山坡、小路、池沼、小屋、田疇、農(nóng)人，也寫到了曠野上的霧、墓堆和石碑……詩人那深層的意圖明顯地露出了：曠野的這種凋蔽景象，再也不能繼續(xù)下去了，要改變這種面貌，就必須起來斗爭，與侵略者斗爭，與腐敗的統(tǒng)治者斗爭，非如此沒有其他出路。
《冬天的池沼》此詩實寫“冬天的池沼”，實際虛寫詩人心中的意象“老人”。它描繪了在陰暗天幕下的老人，脊背佝僂彎曲，荒蕪的頭發(fā)稀疏灰白，枯干的兩眼磨失了光輝，悲哀的心更顯寂寞。由此可知“老人”歷經(jīng)滄桑，倍嘗人世辛酸。全詩以老人的形象來比喻冬天的池沼的形象的，單純而明確，同時全詩調(diào)子深沉，但不低沉，它給人以改變現(xiàn)實的決心和勇氣給人以奮斗到底的力量。
《樹》是現(xiàn)代詩人艾青于1940年春天創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩歌。此詩的寓意是多方面的，因為它所使用的意象可被理解成許多種含義。從表面上看，這首詩描寫了一種自然現(xiàn)象；拓展來看，這首詩可能是對友情的描述和贊揚，也可是對人生的感悟和詮釋，還可能是對自由生命的渴望與思考。正是由于意象多樣化的緣故，此詩才具有發(fā)人思的魅力。全詩字行齊整，頗有現(xiàn)代派詩的格式風范。
《刈草的孩子》該詩，似乎沒有運用什么技巧，只是把《刈草的孩子》刈草時情景如實地寫出來就是了。沒有什么渲染，沒有什么夸張，沒有什么象征，樸實得猶如草，“寧愿裸體，卻決不要讓不合身的衣服來窒息你的呼吸?！?/p>
《火把》艾青主要描寫了唐尼這一女性形象，展現(xiàn)了她在火把游行夜思想情感的變化。對這首詩，當時人們的反應不一，有肯定的，也有批評的。批評的目標多指向詩中唐尼的愛情經(jīng)歷，其中，壁巖的批評較引人注目，艾青為此還專門予以了回應。在《評艾青的〈火把〉》中，壁巖批評了《火把》以女性對于革命與戀愛的選擇為主題，他認為應該先革命后戀愛，或取革命舍戀愛，因為戀愛是妨害革命的。
艾青則認為革命與戀愛可以統(tǒng)一起來，硬要強調(diào)“先革命后戀愛”或“要革命舍戀愛”，才是機械論和形式論的看法。而朱自清在談到這首詩時，說道：“這篇詩描寫火把游行，正是大眾的力量的表現(xiàn)，而以戀愛的故事結尾，在結構上也許欠勻稱些?？墒侵甘舅缴畹墓娀粋€傾向，而又不至于公式化，卻是值得特別注意的。”朱自清認為《火把》對愛情的書寫在私人化與公眾化之間恰到好處，肯定了《火把》的愛情書寫。
《曠野》（又一章）：1940年，艾青在湖南新寧寫下《曠野》一詩。同年7月，艾青在重慶寫下《曠野》（又一章）。同一題目，寫了兩首詩，在艾青的詩歌創(chuàng)作中，是獨一無二的現(xiàn)象。從（又一章）的標示中，可以推想這第二首《曠野》，與第一首《曠野》有著一定的連續(xù)性。這恐怕是詩人有意的提示，請讀者看《曠野》（又一章）時，別忘了第一首《曠野》（第一首《曠野》見本詞條的擴展閱讀或點擊“曠野”）。
這獨一無二的現(xiàn)象，很自然會引起讀者的疑問：為什么寫了一首《曠野》，時隔不久，又要寫這“又一章”呢？這一疑問不無道理。但要說得清詩人又創(chuàng)作第二首的動機，恐怕只有詩人自己有發(fā)言權了。不過，從前后兩首《曠野》的情況看，詩人在寫了第一首《曠野》后，可能有言不盡意的遺憾，需要再寫一首。也可能是由于詩人的具體生活環(huán)境變化了，由新寧到了重慶，詩人心中有了新的感受，需要對曠野作進一步的審視。
不管如何，從兩首詩的實際情況看，兩首詩之間有著相通之處，但又有很大的不同。這不僅表現(xiàn)在情緒上，也表現(xiàn)在寫作手法上。
在情緒上，兩首詩的底蘊是基本相通的。那就是對曠野上的凋蔽景象，懷著深深的憂郁。但在情緒上又有所不同。第一首的憂郁更深重一些，而第二首，雖然這種憂郁也很深重，但要明朗多了?！拔业男刂校⑽l(fā)痛的胸中，/永遠地洶涌著/生命的不羈與狂熱的欲望啊！/……/把我的火一樣的思想與情感，/溶解在它的波動著的/巖石，陽光與霧的遠方……”
如果說第一首寫得冷靜，那么，第二首的情緒就揮發(fā)著許多激憤，甚至有了一些火的熾烈。這可能是由于湖南新寧過于僻靜，離當時抗戰(zhàn)的氣氛遠一些。而重慶則不同了，其氣氛要比新寧那寧靜的鄉(xiāng)村濃得多了。因而，詩人對曠野的感受是有程度區(qū)別的。
在寫法上，兩首詩有相同之處，也有區(qū)別之處。相同的是，兩首詩都以具象的精細描繪見長，那細節(jié)描繪得準確而生動，真實地托出了當時曠野上的面貌。區(qū)別的地方在于：第一首，詩人是以冷靜的筆觸，差不多是“客觀”地描繪曠野上的景和人，“我”在詩中沒有出現(xiàn)，而是隱藏著的，只將“我”的情感滲透于描繪之中。只是在詩的最后，發(fā)出這樣的感慨：
“曠野啊——/你將永遠憂慮而容忍，/不平而又緘默么？”第二首，則不同了。詩人以“我”的身份，在詩中出現(xiàn)了，而且全詩都是以“我”為線來寫的。寫“我”的所見所聞，甚至“我”還進行了自白，直接地寫“我”的身世和經(jīng)歷。
“……我始終是曠野的兒子。/看我寂寞地走過山坡，/緩慢地困苦地移著腳步，/多么像一頭疲乏的水牛啊；/在我松皮一樣陰郁的身體里，/流著對于生命的煩惱與固執(zhí)的血液；/我常像月亮一樣，/寧靜地凝視著/曠野的遼闊與粗壯；/我也常像乞丐一樣，/在暮色迷蒙時/謙卑地走過/那些險惡的山路；/我的胸中，微微發(fā)痛的胸中，/永遠地洶涌著/生命的不羈與狂熱的欲望??！”
“我”成為曠野不可分割的一部分。曠野的陰郁，就是“我”的陰郁，曠野的祈盼，就是“我”的祈盼?！拔摇笔冀K是曠野的兒子。這是詩人發(fā)自肺腑的心聲。詩人與曠野血肉相連，與曠野同呼吸、共命運。
不管是第一首《曠野》，還是第二首《曠野》，也不管它們之間有什么區(qū)別，它們都是詩人真情實感的流露。在這濃郁的真情實感中，滲透著詩人的愛國熱情，那一片赤子之心，毫無遮攔地傾注于詩行之間……
并不是只有慷慨激昂的號角式的詩行，才能表達愛國主義熱情。像《曠野》和《曠野》（又一章）這樣的詩篇，同樣能夠表達這種神圣的情感，而且更顯得真實、有血有肉，動人心弦。
《公路》在中國西部高原，一條新辟的公路沿著高山盤緣而上。詩人徒步行走在公路上，所見所想，引起了詩人的詩情……1940年，詩人所寫的《公路》一詩，把當時詩人的所見所想，留在了紙上，也留給了當時的讀者和以后的讀者，使人們能夠清晰地了解到當時詩人的心情。詩人行走在公路上，心情是愉快的，激動的。詩人在詩中并不掩飾，相反，卻是直率地敞亮地奔瀉而出。情緒是那么激越，感情是那么熾烈，很明顯，詩人是想讓讀者與自己一起來享受這種歡悅。
《少年行》中作者艾青用最簡單的語言，以及幾個簡單的意象舂臼的聲音、和尚、巫女生動形象地寫出了他對鄉(xiāng)村的貧窮落后的厭倦，對城市文明的向往。文中講述一個熱情而憂郁的少年，離開了他的小小的村莊，熱情是因為可以去追逐自己的意愿了，“憂郁”則是要離開養(yǎng)育我們長大的父母，以及關系十分密切的朋友。
《給太陽》概括了這一歷史的態(tài)勢。
在這首詩中，詩人以謳歌太陽，來謳歌這一偉大的時代，以詩人自己的情緒來感染讀者的情緒，使人們都能感到一個新的時代就要誕生了。
無疑，太陽在這首詩中是一種象征。
這首詩不長，卻寫得恢宏大器。詩人是從三個方面入手，構成了這首詩。
是寫“太陽向我滾來”的氣勢。
“從遠古的墓塋／從黑暗的年代／從人類死亡之流的那邊／震驚沉睡的山脈／若火輪飛旋于沙丘之上／太陽向我滾來……”
這幾句詩之所以氣勢磅礴，關鍵是“太陽向我滾來”一句，一下子在讀者面前展開了恢宏的畫面。而這一句中，關鍵的又是一個“滾”字，有了這一“滾”字，其氣勢一下子出來了。也可以說這一“滾”字，是全詩的詩眼，其他詩句，不僅是圍繞著這一“滾”字展開，而且這一“滾”字也使其他詩句生輝了。這一“滾”字用得好！前面
幾句，都是為“太陽向我滾來”這一句服務的。而這幾句詩，又都有一種暗喻?！疤枴笔菑臍v史的遠處滾來，不管這漫長的歷史多么黑暗，又多么艱難，“太陽”以它不可阻擋的氣勢，光亮亮地滾來了。詩人在這里指明，歷史是不可阻擋的，光明的到來是必然的。
1、《我愛這土地》
假如我是一只鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
――然后我死了，
連羽毛也腐爛在土地里面。
為什么我的眼里常含淚水?
因為我對這土地愛得深沉……
【點撥】
這是一首廣泛傳誦的抒情名篇，詩中詩人化身為一只“鳥”，“用嘶啞的喉嚨歌唱”，歌唱我們這個多災多難的國度。接著進一步描述鳥兒歌唱的對象――土地、河流、風、黎明，它們都是長期遭受風雨打擊、悲憤滿懷、奮力抗爭的形象。詩的第二節(jié)，詩人筆鋒一轉，轉而對“我”進行了一個近鏡頭的特寫，“眼里常含淚水”這樣一個靜態(tài)的特寫，表現(xiàn)了悲憤痛苦的情感恒久縈繞于“我”的心中。最后兩句是全詩的精華，它是那個苦難年代里一切愛國志士對祖國最真摯情感的告白。
【篇3】艾青詩選每一篇概括
《虎斑貝》
美麗的虎斑紋
閃灼在你身上
是什么把你磨得這樣光
是什么把你擦得這樣亮
比最好的瓷器細膩
比潔白的寶石堅硬
像鵝蛋似的橢圓滑潤
找不到針尖大的傷痕
在絕望的海底多少年
在萬頃波濤中打滾
一身是玉石的盔甲
保護著最易受傷的生命
要不是偶然的海浪把我卷帶到沙灘上
我從來沒有想到能看見這么美好的陽光
1979年12月17日，晨一時
【點撥】
一位女士送給艾青一枚虎斑貝，于是觸發(fā)了詩人的情思。這首詩前八行連用幾個比喻描繪虎斑貝的外貌及質(zhì)地，使人感受到了虎斑貝的形象，也感受到了它的質(zhì)地。后幾句既是寫虎斑貝的命運，也在寫自己的命運。“在絕望的海底多少年/在萬頃波濤中打滾/一身是玉石的盔甲/保護著最易受傷的生命//要不是偶然的海浪把我卷帶到沙灘上/我從來沒有想到能看見這么美好的陽光?！卑言娙硕嗌倌甑耐纯嘟?jīng)歷，以及后來重新回到陽光下的喜悅，全概括進去了。比喻的巧妙運用，是整首詩的最大特色。
【篇4】艾青詩選每一篇概括
五十年代：
《春姑娘》本詩用細膩的手法表達了作者對春天的喜愛之情。
《給烏蘭諾娃》是現(xiàn)代詩人艾青訪問蘇聯(lián)之時，觀看芭蕾舞藝術大師烏諾娃的精湛的表演之后創(chuàng)作的一首新詩。全是分兩節(jié)，第一節(jié)是對《小夜曲》中烏蘭諾娃的舞姿所作的生動描繪；第二節(jié)艾青以“仙女”、“女神”的意象對烏蘭諾娃舞蹈藝術作了深情的美。這首詩語言柔美，節(jié)奏舒緩，排比結構的運用，又給人以韻味悠長之感。
《維也納》維也納的悲哀，奧地利，一個美麗的國家。這里，森林密布，遮天蔽日，被世人稱為森林王國。它的首都維也納，更為世人所矚目，因為在這里誕生了許多世界級的大音樂家，他們的音樂搖撼著世界。然而，1954年，詩人去南美訪問，途經(jīng)這里的時候，詩人的心情并沒有感到愉快，甚至可以說是悲哀的。因為詩人所關心的不僅是這里的自然環(huán)境，詩人更關心的是這個國家的命運，這個國家人民的命運。第二次世界大戰(zhàn)后，這個美麗的國家被蘇、英、法、美四國分別占領著，首都維也納也不例外。將近十年后，當詩人下榻維也納的時候，這種嚴峻的局面依然存在著。這情況不能不引起詩人的深深憂慮?！毒S也納》一詩則表達了詩人的這種感情。
《一個黑人姑娘在歌唱》是當代詩人艾青于1954年7月17日在巴西的里約熱內(nèi)盧停留期間所創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩，發(fā)表于《人民文學》1954年第11期，后收錄在作者的詩集《春天》中。
該詩共分五節(jié)。前三節(jié)寫詩人在巴西里約熱內(nèi)盧偶然看到一個美麗的黑人姑娘，盡管她內(nèi)心很痛苦，但還是要不停地唱著歡樂的歌曲，給她白人小主人進行催眠。后兩節(jié)中，詩人抓住這一西方常見的生活情景，將黑人姑娘和她的白人小主人進行對比，描繪了一個反差強烈、讓人心酸的畫面。全詩短小精悍，詩句有如白話，卻十分精練，情感表達自然又深沉，有很強的感染力，讓人過目不忘。
《在智利的海岬上》艾青訪問智利時，曾到聶魯達家做客，受到聶魯達及其他朋友的熱情款待。艾青為這深情厚意而深深感動。《在智利的海岬上》這首詩，就是艾青根據(jù)做客時的真切感受而寫成的。在詩中所呈現(xiàn)出的這個家的一個又一個畫面，使我們親切地感覺到了聶魯達的形象：他生活中的一切，幾乎都與大海有關，可以說，他是海洋的兒子，他具有著海一樣寬闊的胸懷，具有著海一樣充滿風浪的經(jīng)歷，具有著海一樣豪爽的性*格。他的豐富的興趣，他的崇高的信念，像海一樣博大而深沉……同時，在這些畫面的描繪中，兩位詩人之間的友好情誼，也充溢在詩行之中。
《寫在彩色紙條上的詩》為年輕的人們而寫，記蘇聯(lián)第十三屆青年聯(lián)歡晚會。
《礁石》是現(xiàn)代詩人艾青于1954年7月創(chuàng)作的一首新詩。詩人通過此詩表達了對這種堅韌頑強的生命存在的由衷贊美，亦對正處在種種困擾和擠壓中的祖國人民以深切的鼓舞。此詩語言凝練，采取烘托、比擬等手法，以冷靜客觀的描寫手法，以旁觀者的敘述視角作形象的勾勒，不作意義或感情的闡發(fā)，把其中的意韻留給讀者去體會，十分富于詩歌美。
《啟明星》啟明星預示的是黑暗的告終和光明的來臨。啟明星是驅(qū)逐黑暗而向往光明的,作者以啟明星自喻,寄托了作者厭惡黑暗而向往光明的愿景。愿意犧牲自己,向往光明的世界(投身在光明的行列),而不求回報(直到誰也看不見你)愿望。
《鴿哨》本詩言語真摯，飽含情感，意境深遠。用看似簡單樸素的語言給我們描繪了一個遼闊蔚藍的北方的晴天。表達了詩人對北方，對新中國深沉的熱愛之情。
《下雪的早晨》這首詩歌是艾青寫于1956年的作品，共三節(jié)，第一小節(jié)描寫的是下雪的實景，抓住了“大、白、靜”的特點；接著第二小節(jié)主要寫艾青由雪聯(lián)想出一個小孩在夏天樹林的早晨玩耍的情景，最后第3小節(jié)就是把眼前的雪景和夏天對孩子的印象結合起來，寫自己的想象，表達自己對小孩的惦念。
【篇5】艾青詩選每一篇概括
《風的歌》詩人通過描述了風一年四季的經(jīng)歷，來講述著風在一年四季中都在不停的奔波忙碌著。通過擬人的手法將這部作品中的風自己來講述著，使人倍感親切。
《獻給鄉(xiāng)村的詩》其詩作“獻給鄉(xiāng)村的詩”以廣闊的視野和胸懷表達懷鄉(xiāng)情緒，充滿沉重的，但又昂揚的情緒，具有深遠的社會意義。
《時代》這首詩寫于抗日戰(zhàn)爭中期的延安。當時，關注著祖國與民族命運的詩人艾青，深深感到風云變幻的時代之偉大和個人力量的渺小。一種使命感和責任感驅(qū)使詩人努力成為時代的弄潮兒，于是，詩人寫出了這一首徑露真情、剖白心緒的《時代》?！稌r代》明確無誤地表白詩人對于偉大時代的服從與獻身的生命之歌、心靈之歌?！稌r代》一詩由于從浮泛的頌辭進入情感的深層，作品所映現(xiàn)的詩人的肉體與靈魂不是輕飄飄的，而是沉甸甸的。詩所呈示的痛苦是智慧的痛苦，所表達的渴望是心靈的渴望。這種痛苦與渴望之所以美，正是人的真實靈魂的一種時代的投影與折射。
《野火》表達了詩人想讓人們在做任何事情時都不要放棄zhi自己,應在有限的生命里做有意義的事情,向前方努力前進,像野火一樣生生不息,正如一首詩中所說,野火燒不盡，春風吹又生。
《黎明的通知》是現(xiàn)代詩人艾青于1942年所作的一首新詩。這首詩以黎明的口吻熱切地喚起一切事物來迎接美好新世界的到來，充滿著樂觀向上的精神和對新社會新生活的堅定信念。這首詩歌贊美了解放區(qū)朝氣蓬勃的美好生活，同時充滿了對未來的美好期待。全詩運用了擬人修辭手法、排比句式，兩行一列的結構使得全詩節(jié)奏非常明快，富于音樂感。
艾青詩選每一篇概括相關文章：
本文來源：http://63xf.com/gushi/171297.html
文檔為doc格式
2025-04-11 
