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　　如何賞析小說中的環(huán)境描寫通用

　　小說作為一種時(shí)空藝術(shù)，環(huán)境是其不可或缺的要素。它為人物活動提供了馳騁的舞臺，并為情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展起到重要的推動作用。因此，在小說創(chuàng)作過程中，它自然成為最凝聚作者心血的地方向;在閱讀鑒賞小說時(shí)，它所具有的特點(diǎn)及作用，也必將成為我們教學(xué)所關(guān)注的重要內(nèi)容。教師在指導(dǎo)學(xué)生賞析小說的環(huán)境描寫時(shí)，要特別注意以下兩個(gè)方面的內(nèi)容：

　　一、要指導(dǎo)學(xué)生了解環(huán)境描寫常見作用的主要表現(xiàn)。一般說來，環(huán)境描寫常見作用主要表現(xiàn)為：

　　1、為人物活動創(chuàng)設(shè)典型環(huán)境，推動情節(jié)的發(fā)展演變。如《水滸傳》之節(jié)選《智取生辰綱》部分，楊志等人一上路，作者就開始寫太陽，寫樹林，并從多個(gè)角度反復(fù)渲染氣溫之高之熱：有通過作者直接介紹來寫的，有通過八條好漢之口來寫的，有通過楊志或虞侯、老督管之口來寫的，更多的是通過軍健的語言和行動來寫。而這些對環(huán)境的描繪，不僅為楊志等人押解生辰綱同時(shí)也為晁蓋等人智取提供了一個(gè)典型環(huán)境，突出了楊聲精明、老練、謹(jǐn)慎及晁蓋等人的足智多謀，推動了情節(jié)的發(fā)展。也就是說，天氣的酷熱難當(dāng)，成為矛盾沖突發(fā)生、發(fā)展、激化以至解決的重要客觀原因。因?yàn)樘鞜幔娊〔?ldquo;雨汗通流”“嘆氣”“走不得”，才要求楊志趁涼早行，而楊志卻“正熱里”行路，因而引起眾人的抱怨;因?yàn)?ldquo;紅日當(dāng)天”“熱不可當(dāng)”，所以眾軍健黃泥岡上見樹林就要歇涼并死活不走，楊志與眾人矛盾才不斷激化;因?yàn)樘鞜?，眾軍健才見酒就迫不及待要買來解渴，終使中計(jì)，失掉生辰綱。從另一個(gè)角度看，也正是因?yàn)樘鞖鉄?，吳?ldquo;智”取的妙計(jì)才使一萬個(gè)小心的楊志著了道兒，作品對炎熱天氣的刻意描寫完全是為“智取”。

　　2、暗示故事發(fā)生的時(shí)代特征。如魯迅小說《故鄉(xiāng)》開端部分對故鄉(xiāng)凄涼環(huán)境所做的描繪，就不僅向我們展示了一個(gè)落后封閉的農(nóng)村小鎮(zhèn)，為小說情節(jié)的展開創(chuàng)造了一個(gè)典型環(huán)境，同時(shí)也向我們展示辛亥革命十余年后中國廣大農(nóng)村依然如故的社會現(xiàn)實(shí)，封建思想、封建秩序依然占據(jù)著統(tǒng)治地位，廣大勞動人民的生活狀況沒有得到絲毫改善，這也就揭示了閏土悲慘命運(yùn)的必然性。再如《孔已己》中開頭對魯鎮(zhèn)酒店的格局的描寫“魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅餞，買一碗酒。”交代了當(dāng)時(shí)的社會背景和具體的人文特點(diǎn)。

　　3、有的環(huán)境描寫能提供人物的活動場所，渲染某種氣氛。如孫犁的《蘆花蕩》里有這樣幾句：“夜晚，敵人從炮樓的小窗里，呆望著這陰森黑暗的大葦塘”，其中的“大葦塘”就是人物活動的場所或環(huán)境;修飾語“陰森黑暗”揭示了這一場所或環(huán)境的殘酷恐怖的特點(diǎn)，渲染了一種令人窒息、凄慘悲壯的氣氛;同時(shí)對鬼子“呆望”的神情描寫，形象的刻畫了他們的無奈和悲哀，暗示了白洋淀抗日軍民的神勇和智慧。再如，魯迅先生的《故鄉(xiāng)》開篇這樣寫道：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了。” “蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣”的環(huán)境描寫，一下子就將小說悲涼的氣氛烘托了出來。

　　4、自然環(huán)境描寫能契合人物心理，襯托人物性格，甚至支配著人物的行動。小說中的人物形象如同現(xiàn)實(shí)中的人物，總活動在特定的環(huán)境中，他與其所處的環(huán)境勢必構(gòu)成相依相存的關(guān)系，因此，從不同角度襯托人物，便成了環(huán)境描寫的基本功能。環(huán)境對人物的襯托作用有正襯和反襯兩種。正襯的突出特點(diǎn)是環(huán)境同人物和諧一致，社會背景、自然風(fēng)光、氣氛與色調(diào)等與人物的性格、命運(yùn)、言行組成和諧的藝術(shù)畫面。反襯是根據(jù)相反相成的道理，偏偏創(chuàng)造一種與人物形成反差色調(diào)的環(huán)境，以便更突出地渲染人物的命運(yùn)、性格、心理和感情。因此在賞析小說景物描寫的相關(guān)文字時(shí)，不能僅將其視作純粹的景致，同時(shí)還應(yīng)關(guān)注其與相關(guān)人物之間的關(guān)系。如“月亮落了，半夜以后的葦塘，有些颯颯的風(fēng)響”。(孫犁《蘆花蕩》)這段自然環(huán)境描寫置于老英雄護(hù)送失利之后，應(yīng)該說不止是風(fēng)涼夜涼，更重要的是人心涼了。他慚愧，覺得“沒臉見人”，準(zhǔn)備暫停護(hù)送。的確如此，自尊心極強(qiáng)的他沒有按原計(jì)劃去實(shí)施護(hù)送任務(wù)，而是待了一夜并邀二菱次日來看他的復(fù)仇行動。可以說，這段環(huán)境描寫不但襯托

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