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　　傾聽(tīng)雨霖鈴三篇

　　傾聽(tīng)雨霖鈴一

　　《雨霖鈴》詞牌名，也寫(xiě)作《雨淋鈴》，節(jié)選自《樂(lè)章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽(tīng)到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的"多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)"一句更成為千古名句。

　　詞牌來(lái)源

　　馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鑾的金鈴上，玄宗因悼念楊貴妃而作此曲?！侗屉u漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云:"明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨彌旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應(yīng)。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。時(shí)梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世。"這也就是詞牌《雨霖鈴》的來(lái)歷。而其中柳永篇最為有名。

　　?格律

　　上闋:

　　平平平仄(韻)，仄平平仄、仄(仄)平仄(韻)。

　　平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄(韻)。

　　仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄(韻)。

　　仄仄仄、平仄平平，(仄)仄平平仄平仄(韻)。

　　下闋:

　　平平仄仄平平仄(韻)。仄平平、(仄)仄平平仄(韻)。

　　(平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄(韻)。

　　仄仄平平，平仄平平仄仄平仄(韻)。

　　仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄(韻)。

　　說(shuō)明:雙調(diào)一百零三字，前后闋各五仄韻，本調(diào)常用入聲韻，且多用拗句。

　　參考:

　　【詞譜格律對(duì)照】:作者:[宋]柳永

　　寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

　　○○⊙▲?！瘛稹稹?。●●○▲。

　　都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

　　○○⊙⊙⊙●?！稹稹瘛?。○○○▲。

　　執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

　　●●○○⊙●?！瘛稹选稹?。

　　念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　●●⊙、○●○○?！瘛瘛稹稹瘛稹?。

　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。

　　⊙○●●○○▲?！瘛稹?、●●○○▲。

　　今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

　　⊙○●⊙⊙●。⊙●●、●○○▲。

　　此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、美景虛設(shè)。

　　●●○○?！稹瘛稹??！瘛选稹?。

　　便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

　　●●●、⊙●○○?！瘛瘛稹稹?/p>

　　【示意符號(hào)】:⊙可平可仄;○平聲;●仄聲;△平韻;▲仄韻;A葉平韻;B葉仄韻

　　折疊編輯本段名篇賞析

　　折疊原文

　　宋·柳永《雨霖鈴》

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都(dū)門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好(或"美")景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!

　　傾聽(tīng)雨霖鈴二

　　折疊注釋

　　1.此調(diào)原為唐教坊曲。相傳玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零二字(《雨霖鈴》詞牌當(dāng)為一百零三字，"留戀處"應(yīng)為"方留戀處"。)，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作《雨淋鈴》。這首詞抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。

　　2.寒蟬:蟬的一種，又名寒蜩(tiáo)。

　　3.對(duì)長(zhǎng)亭晚:面對(duì)長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分。長(zhǎng)亭:古代供遠(yuǎn)行者休息的地方(類(lèi)似于今天的公交車(chē)站)。

　　4. 驟雨:陣雨。

　　5.都門(mén)帳飲:在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。都門(mén):京城門(mén)外。

　　6.蘭舟:據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。

　　7.執(zhí)手:指握手，手拉著手。

　　8.凝噎:悲痛氣塞，說(shuō)不出話(huà)來(lái)。即是"凝咽"。

　　9.去去:重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。 煙波:水霧迷茫的樣子。

　　10.暮靄:"靄"讀aǐ,傍晚的云氣。

　　11.沉沉:深厚的樣子。

　　12.楚天:戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)據(jù)有南方大片土地，所以古人泛稱(chēng)南方的天空為楚天。

　　13.清秋節(jié):蕭瑟冷落的秋季。

　　14.經(jīng)年:經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。

　　15.千種風(fēng)情:形容說(shuō)不盡的相愛(ài)、相思之情，風(fēng)情:情意。情，一作"流"。

　　16.無(wú)緒:沒(méi)有心思，心情不好。

　　17.更:一作"待"。

　　18.縱:縱然，即使。

　　19.那堪:怎能承受。

　　折疊翻譯

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

　　自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。這一去長(zhǎng)年相別，(相愛(ài)的人不在一起)，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿(mǎn)腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢?!

　　折疊作者介紹

　　柳永(約987年-約1053年)，北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)"奉旨填詞柳三變"，以畢生精力作詞，并以"白衣卿相"自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，其中慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，有"凡有井水飲處，皆能歌柳詞"之說(shuō)。柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等[1],現(xiàn)存有大量詩(shī)篇。

　　折疊文學(xué)鑒賞

　　1.情感

　　這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開(kāi)汴京南下時(shí)與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫(huà)出一幅秋江別離圖。作者仕途失意，不得不離開(kāi)京都遠(yuǎn)行，不得不與心愛(ài)的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實(shí)地描述了臨別時(shí)的情景。全詞由別時(shí)眼前景入題。起三句，點(diǎn)明了時(shí)地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來(lái)烘托分別的凄然心境。"都門(mén)"以下五句，既寫(xiě)出了餞別欲飲無(wú)緒的心態(tài)，又形象生動(dòng)地刻畫(huà)出執(zhí)手相看無(wú)語(yǔ)的臨別情事，語(yǔ)簡(jiǎn)情深，極其感人。"念去去"二句，以"念"字領(lǐng)起，設(shè)想別后所經(jīng)過(guò)的千里煙波，遙遠(yuǎn)路程，令人感到離情的無(wú)限愁苦。下片重筆宕開(kāi)，概括離情的傷悲。"多情"句，寫(xiě)冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進(jìn)一層。"今宵"二句，設(shè)想別后的境地，是在殘?jiān)赂邟臁燥L(fēng)吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風(fēng)景畫(huà)。末以癡情語(yǔ)挽結(jié)，情人不在，良辰美景、無(wú)限風(fēng)情統(tǒng)歸枉然，情意何等執(zhí)著。整首詞情景兼融，結(jié)構(gòu)如行云流水般舒卷自如，時(shí)間的層次和感情的層次交疊著循序漸進(jìn)，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處。

　　楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?柳永)

　　執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。(柳永)

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。(李清照)

　　此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。(李清照)

　　2.手法

　　1、《雨霖鈴》抒寫(xiě)柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨，藝術(shù)手法相當(dāng)高。概而言之有一托物言情、廣用白描。如"寒蟬凄切""驟雨初歇""千里煙波、暮靄沉沉楚天闊"。本詞白描手法相當(dāng)好?？坍?huà)人物神態(tài)，如"執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽"，臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)，竟無(wú)從說(shuō)起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那，內(nèi)心世界相當(dāng)豐富。再如"今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?quot;。托物言情，展現(xiàn)情思:捕捉了月西沉、天將曉的情景;楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗，依依楊柳，綿綿別情。二、點(diǎn)綴渲染，恰到好處。劉熙載《藝概》中談到:詞有點(diǎn)(點(diǎn)綴)、有染(渲染)。柳耆卿《雨霖鈴》云:"多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?quot;。上兩句點(diǎn)出離別冷落，"今宵"二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有它語(yǔ)相隔，隔，則警句亦成死灰亦。此意乃是以畫(huà)法論詞，從中可看出柳詞中有畫(huà)，反復(fù)渲染。既精雕細(xì)刻，又大膽潑墨，前后照應(yīng)，委婉自如。柳詞的點(diǎn)染技巧，確實(shí)達(dá)到很高的成就。柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。但也應(yīng)看到柳詞有的句子過(guò)于平俗，尚欠文雅。

　　2、此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的"宋金十大曲"之一。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！抖Y記?月令》云:"孟秋之月，寒蟬鳴。"可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。"對(duì)長(zhǎng)亭晚"一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的"無(wú)緒"和"催發(fā)"，設(shè)下伏筆。"都門(mén)帳飲"，語(yǔ)本江淹《別賦》:"帳飲東都，送客金谷。"他的戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō):"留戀處、蘭舟催發(fā)"，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳!這里的"蘭舟催發(fā)"，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出"執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎"二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在眼前。真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就"念去去"二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲"念"字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承"凝噎"而自然一轉(zhuǎn)，下啟"千里"以下而一氣流貫。"念"字后"去去"二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。"千里"以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰"煙波"，又曰"暮靄"，更曰"沉沉"，著色一層濃似一層 ;既曰"千里"，又曰"闊"，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

　　此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，"只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌'楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆＿@種格調(diào)的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

　　具體分析

　　《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都(汴京，今河南開(kāi)封)時(shí)寫(xiě)的，是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫(xiě)離情別緒，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

　　上闋

　　主要寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面，抒發(fā)離情別緒。

　　起首"寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇"三句寫(xiě)環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(zhǎng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。通過(guò)這些景物描寫(xiě)，融情入景，點(diǎn)染氣氛，準(zhǔn)確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來(lái)，為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。真正做到了字字寫(xiě)景而字字含情。

　　"都門(mén)帳飲"是寫(xiě)離別的情形。在京城門(mén)外設(shè)帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。"無(wú)緒"，指理不出頭緒，有"剪不斷，理還亂"的意思。寫(xiě)出了不忍別離而又不能不別的思緒。"留戀處，蘭舟催發(fā)"。正在難分難舍之際，船家又陣陣"催發(fā)"。透露了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和詞人內(nèi)心的痛苦。

　　"執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。"是不得不別的情景。一對(duì)情人，緊緊握著手,淚眼相對(duì)，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話(huà)來(lái)。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫(xiě)得淋漓盡致，一對(duì)情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂"語(yǔ)不求奇，而意致綿密"。

　　"念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。"寫(xiě)別后思念的預(yù)想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個(gè)"念"字，告訴讀者下面寫(xiě)景物是想象的。"去去"是越去越遠(yuǎn)的意思。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚。只要蘭舟啟碇開(kāi)行，就會(huì)越去越遠(yuǎn)，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看，這兩句由上闋實(shí)寫(xiě)轉(zhuǎn)向下闋虛寫(xiě)，具有承上啟下的作用。

　　下闋

　　著重寫(xiě)想象中別后的凄楚情景。

　　開(kāi)頭作者先宕開(kāi)一筆，把自己的感情賦予普遍的意義:"多情自古傷離別"。意謂自古以來(lái)多情者都會(huì)因離別傷心。"自古"兩字，從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象，擴(kuò)大了詞的意義。但接著"更那堪冷落清秋節(jié)"一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說(shuō):"黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣!"作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意。

　　"今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?quot;這是寫(xiě)酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫(xiě)情，真正做到"景語(yǔ)即情語(yǔ)"。"柳"、"留"諧音，寫(xiě)難留的離情;曉風(fēng)凄冷，寫(xiě)別后的寒心;殘?jiān)缕扑?，?xiě)今后難圓之意。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂(yōu)傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。難怪它為人稱(chēng)道，成為名句。

　　再?gòu)慕裢箝L(zhǎng)遠(yuǎn)設(shè)想:"此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?"這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢?縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞;再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢?總之，一切都提不起興致了，這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問(wèn)句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。

　　《雨霖鈴》全詞圍繞"傷離別"而構(gòu)思，先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境;次寫(xiě)離別時(shí)刻，重在描寫(xiě)情態(tài);再寫(xiě)別后想象，重在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境，描寫(xiě)情態(tài)，想象未來(lái)，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實(shí)相生,做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來(lái)如行云流水，起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。古往今來(lái)有離別之苦的人們?cè)谧x到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

　　傾聽(tīng)雨霖鈴三

　　話(huà)別意境

　　《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京(當(dāng)時(shí)為北宋首都)，與情人話(huà)別之作。從上片的描寫(xiě)，我們可以這樣想象:一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁(今河南開(kāi)封)郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內(nèi)，一對(duì)男女飲酒話(huà)別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好象在為他倆傷別而哭泣。那不遠(yuǎn)處的長(zhǎng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲:"快上船吧，要開(kāi)船了!"兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話(huà)也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。

　　這就是發(fā)生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話(huà)別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內(nèi)容。首句"寒蟬凄切"，點(diǎn)明節(jié)令--深秋，"蟬"而"寒"，鳴音"凄切"，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調(diào)。"對(duì)長(zhǎng)亭晚"，交代時(shí)間、地點(diǎn)，"驟雨"，描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留;時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊!"都門(mén)帳飲"，可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿(mǎn)腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂"無(wú)緒"。乘船的"留戀"情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而"催發(fā)"，這種主觀意愿與客觀形勢(shì)之矛盾，使別情達(dá)到高潮。"執(zhí)手"二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺(tái)上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間。"念去去"兩句，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程?離愁別緒都幾許?風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

　　"此去經(jīng)年"以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。作者由"今宵"想到"經(jīng)年"，由"千里煙波"想到"千種風(fēng)情"，由"無(wú)語(yǔ)凝咽"想到"更與何人說(shuō)"。作者離開(kāi)情人，寂寞凄涼，孤獨(dú)萬(wàn)分，從今后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神?？峙陆窈笾荒茉?quot;冷冷清清，凄凄慘慘戚戚"中虛度余日了。最后兩句中，一"便"一"更"，表明念之心切，愛(ài)之情深。

　　《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫(xiě)出了他的真情實(shí)感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(zhǎng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景結(jié)合;寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。

　　柳永多作慢詞，長(zhǎng)于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門(mén)，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，"凡有井水飲處，即能歌柳詞"(《避暑錄話(huà)》)。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無(wú)關(guān)系。下片述懷，承"念"字而來(lái)，設(shè)想別后情景。劉熙載《藝概》卷四:"詞有點(diǎn)有染。柳耆卿《雨霖鈴》云'多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?#39;。上二句點(diǎn)出離別冷落，'今宵"二句，乃就上二句意染之"。確實(shí)，"今宵"二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫(xiě)，更因?yàn)橐跃?quot;染"情、融情入景。"今宵酒醒何處"，遙接上片"帳飲"，足見(jiàn)雖然"無(wú)緒"卻仍借酒澆愁以致沉醉;"楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?quot;，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。"此去"以下，以情會(huì)景，放筆直寫(xiě)，不嫌重拙，由"今宵"想到"經(jīng)年"，由"千里煙波"想到"千種風(fēng)情"，由"無(wú)語(yǔ)凝噎"想到"更與何人說(shuō)"，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫(xiě)了"相見(jiàn)時(shí)難別亦難"的不盡愁思。

　　折疊意象分析

　　分析詞中意象所蘊(yùn)涵的意義，寒蟬是悲涼的同義詞，長(zhǎng)亭乃離別之傷心地，船更令人有漂泊之惆悵，暮靄渲染了凄迷暗淡的黃昏意境，酒是別離場(chǎng)中不可少之物，楊柳依依傷別離，月是多情物，更是傷心物。

　　意象:寒蟬 長(zhǎng)亭 蘭舟 暮靄 酒 楊柳 月

　　"悲莫悲兮生別離。"(屈原《九歌?少司命》)，"黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣。"(江淹《別賦》)，"剪不斷，理還亂，是離愁。"(李煜《相見(jiàn)歡》)，"舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依。"(《孔雀東南飛》)，用"傷離別"三個(gè)字可以概括柳永這首《雨霖鈴》詞的主調(diào)。全詞用了大量的意象，渲染表達(dá)了詞人的離愁別緒。

　　1.寒蟬

　　秋后的蟬是活不了多久的，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續(xù)的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句:"西陸蟬聲唱，南冠客思深。"以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩(shī)開(kāi)篇寫(xiě):"寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初息。"還未直接描寫(xiě)別離，"凄凄慘慘戚戚"之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動(dòng)離愁別緒的氣氛。"寒蟬鳴我側(cè)"(曹植《贈(zèng)白馬王彪》)詩(shī)句也表達(dá)這樣的情思。

　　2.長(zhǎng)亭

　　長(zhǎng)亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設(shè)一長(zhǎng)亭，五里設(shè)一短亭，供游人休息和送別。后來(lái)"長(zhǎng)亭"成為送別地的代名詞。李白《菩薩蠻》:"何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。"李叔同《送別》:"長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。"很顯然，在中國(guó)古典詩(shī)歌里長(zhǎng)亭已成為陸上的送別之所。勞勞亭也是古代著名的送別之亭，李白《勞勞亭》"天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。"謝亭又稱(chēng)謝公亭，在宣城北面，是南齊詩(shī)人謝眺任宣城大守時(shí)所建，他曾在此送別朋友范云，后來(lái)謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白有《謝亭》詩(shī):"謝亭離別后，風(fēng)景每生愁?？蜕⑶嗵焱猓娇毡趟?。"李白還有詩(shī)云:"送客謝亭北，逢君縱酒還。屈盤(pán)戲白馬，大笑上青山?；乇拗搁L(zhǎng)安，西日落秦關(guān)。帝鄉(xiāng)三千里，杳在碧云間。"許渾也有《謝亭送別》詩(shī)。反復(fù)不斷的離別在謝亭上演，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上了一層離愁了。很顯然，在中國(guó)古典詩(shī)歌里長(zhǎng)亭已成為陸上的送別之所。柳永《雨霖鈴》:"寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。"這長(zhǎng)亭也就是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。

　　3.蘭舟

　　古人常說(shuō)"舟馬勞頓""水陸兼程"，可見(jiàn)"船"在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發(fā)比照出人的渺小;人在旅途，所見(jiàn)多異鄉(xiāng)之物，更易觸發(fā)無(wú)限的思緒。下面這兩首詩(shī)中的"船"意象更多地融入了詩(shī)人的漂泊之感:"山暝聽(tīng)猿愁，滄江急夜流。風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。"(孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》 "木葉紛紛下，東南日煙霜。林山相晚暮，天海空青蒼。暝色況復(fù)久，秋聲亦何長(zhǎng)。孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)。"

　　4.暮靄

　　是一種黃昏意象，杜牧《邊上聞胡笳三首》:"白沙日暮愁云起，獨(dú)感離愁萬(wàn)里天。""日暮愁云"就是詩(shī)人的離別之情，在作者看來(lái)，離別是長(zhǎng)期的而且是萬(wàn)分痛苦的。秦觀的《滿(mǎn)庭芳》詞:"山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征掉，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙藹紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷(xiāo)魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。"這首詞寫(xiě)于元豐二年冬天，秦觀在會(huì)稽淹留數(shù)月，與一位多情歌女有過(guò)親密交往，在離開(kāi)之際，秦觀回想"蓬萊舊事"，借景抒懷:淡淡的云彩、衰落的草木、隱約的煙霧、寥落的寒鴉、黃昏的燈火、孤村、流水……所有凄迷暗淡的黃昏意象，隱隱透露出詞人迷茫的目光和惆悵的心情。柳永的《雨霖鈴》是寫(xiě)江湖流落的代表作，寫(xiě)離愁別緒達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界:"念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊"寒蟬凄切，驟雨初歇，煙波千里，暮藹楚天--是詩(shī)人別后茫然若失心境的物化再現(xiàn)。主人公暗淡的心情給天空水色染上灰色的色彩，寫(xiě)出了自己的真實(shí)感情，為離別詞的千古絕唱。

　　5.酒

　　可用以消憂(yōu)，可遞友情，可寄豪情。但事實(shí)往往是"舉杯消愁愁更愁"，"醉不成歡慘將別"。于是，酒到酣處人寂寞，酒香飄處別情濃。在別離文學(xué)作家筆下，不論別離于何時(shí)何地，將行的一方與送行的一方大多要"聊共引離尊"(秦觀《滿(mǎn)庭芳》)。盡管常常"都門(mén)帳飲無(wú)緒"(柳永《雨霖鈴》)，"醉不成歡慘將別"(白居易《琵琶行》)，卻仍然"欲行不行各盡觴"(李白《金陵酒肆送別》)，試圖"暫憑杯酒長(zhǎng)精神"(劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》)。至于借酒詠別的雋永詩(shī)句更是璀若繁星。賈至《送李侍御赴常州》云:"今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫。"之所以一醉方休，為的是麻痹自己的神經(jīng)，使它不致因即將到來(lái)的別離而驚悸不已。柳永此詞中的"今宵酒醒何處"不也有同樣的情懷?王安石《送孫子高》云:"一樽相別酒，千里獨(dú)歸人。"對(duì)于獨(dú)行千里的歸客來(lái)說(shuō)，行前滿(mǎn)飲一杯友人斟上的美酒，或可稍御旅途風(fēng)寒，聊解客況寂寞。葛長(zhǎng)庚《水調(diào)歌頭》云:"回首故人千里，把酒話(huà)愁腸。"故人已去，縱然舉杯澆愁，亦屬徒然，豈不聞"抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁"?晁端禮《虞美人》云:"一樽別酒最匆匆，還似隴頭流水，各西東。"連別酒也不能從容而飲，其匆匆分手、不勝悵惘之狀躍然紙上。辛棄疾《滿(mǎn)江紅》云:"問(wèn)人間，誰(shuí)管別離愁?杯中物。"在作者眼中，酒儼然成為主司人間離愁的神只，它與離愁的關(guān)系是多么直接而密切!元朝無(wú)名氏《正宮·端正好》云:"三杯別酒肝腸斷，一曲陽(yáng)關(guān)離恨添。"三杯入肚，便使得肝腸寸斷，因?yàn)檫@是"別酒"的緣故，正所謂"酒不傷人人自傷"--這些例子，難道還不足以說(shuō)明酒也是別離主題賴(lài)以生發(fā)的意象之一?

　　6.楊柳

　　在中國(guó)文學(xué)史上，柳是一個(gè)很早就被詠唱的對(duì)象，"昔我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪霏霏。"《詩(shī)經(jīng).小雅.采薇》被視為詠柳之祖，柳與離別一下子拉上了關(guān)系。漢代以來(lái)，常以折柳相贈(zèng)來(lái)寄托依依惜別之情，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情。樂(lè)府有《橫吹曲詞?折楊柳歌辭》"上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒"的詩(shī)句。折柳寄托離情的習(xí)俗始于漢而盛于唐，唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時(shí)人們到全國(guó)各地去時(shí)離別長(zhǎng)安的必經(jīng)之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如"年年柳色，灞陵傷別"的詩(shī)。后世就把"灞橋折柳"作為送別典故的出處。李白《灞陵行送別》:"送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有無(wú)花之古樹(shù)，下有傷心之春草。"《憶秦娥》:"簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。" 自灞橋折柳的故事產(chǎn)生以后，柳和離別已似乎有了某種必然的聯(lián)系。王維《送元二使安西》:"渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。"王之渙《送別》"楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河。近來(lái)攀折苦，應(yīng)為離別多。" 柳永在《雨霖鈴》中以"今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?quot;來(lái)表達(dá)離別的傷感之情。古代詩(shī)歌中離情常常與柳相關(guān)合。大概是因?yàn)橐徽?quot;柳"、"留"諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相贈(zèng)，有"挽留"之意。二來(lái)柳樹(shù)易生速長(zhǎng)，用它送友意味著無(wú)論漂泊何方都能枝繁葉茂，而纖柔細(xì)軟的柳絲則象征著情意綿綿，柳枝那搖擺不定的形體，又能夠傳達(dá)出親友離別時(shí)那種"依依不舍"之情。

　　7.月

　　詩(shī)人筆下的月常常與悲歡離合的情感相聯(lián)系。"移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。"(孟浩然《宿建德江》)暮色蒼茫，江水浩蕩。詩(shī)人獨(dú)自一人停船江上。放眼望去，原野空曠，仿佛天比樹(shù)還低;低頭看去，惟有一輪明月在清澈的水中不時(shí)晃蕩，好像要為詩(shī)人作伴。這就襯托出詩(shī)人孤獨(dú)寂寞之情。"月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。"(張繼《楓橋夜泊》)月亮落了，烏鴉啼叫，白霜滿(mǎn)天，江岸上楓樹(shù)朦朧， 漁船上燈火閃爍，面對(duì)此時(shí)此情此景此物，詩(shī)人愁思綿綿，不能入睡。顯然，"月落"是引起詩(shī)人愁苦之情的一個(gè)重要原因。其他以月寄托相思之情，抒發(fā)思鄉(xiāng)懷人之感的古詩(shī)詞還有很多，如:"露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明"(杜甫《月夜憶舍弟》);"今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看"(杜甫《月夜》);"海上生明月，天涯共此時(shí)"(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》);"何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊……此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君"(張若虛《春江花月夜》);"今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家"(王建《十五夜望月》);"人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟"(蘇軾《水調(diào)歌頭》);"明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚"(范仲淹的《蘇幕遮》);"江南月，如鏡復(fù)如鉤。似鏡不侵紅粉面，似鉤不掛畫(huà)簾頭，長(zhǎng)是照離愁。"(歐陽(yáng)修《望江南》);"去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。"(歐陽(yáng)修《生查子》);"恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離。恨君卻似江樓月，暫滿(mǎn)還虧，暫滿(mǎn)還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)?" 從月相的形態(tài)及其變化來(lái)看，圓月如盤(pán)，團(tuán)團(tuán)圓圓;殘?jiān)氯绻?，殘缺不全。月亮圓了又缺，缺了又圓，自然勾起人們的想象和聯(lián)想。寧?kù)o的月夜里，沐浴著清幽柔和的月光，人們很容易陷入沉思，展開(kāi)遐想，產(chǎn)生纏綿而渺遠(yuǎn)的情思。離家在外的人，仰望明月，思緒常常飛越空間，想起同在這一輪明月照耀下的故鄉(xiāng)、親人、朋友。柳永《雨霖鈴》:"今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?quot;這一彎殘?jiān)?，引起了詞人太多的離愁別緒。

　　折疊名家點(diǎn)評(píng)

　　李攀龍《草堂詩(shī)余雋》"千里煙波"，惜別之情已騁;"千種風(fēng)情"，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。

　　賀裳《皺水軒詞筌》柳屯田"今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?quot;，自是古今俊句。

　　周濟(jì)《宋四家詞選》清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》"此首寫(xiě)別情，盡情展衍，備足無(wú)余，渾厚綿密，兼而有之。

　　俞文豹《吹劍錄》柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌"楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?quot;。

　　《雨霖鈴》被稱(chēng)為宋金十大名曲之一。本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一。

　　《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場(chǎng)景，進(jìn)而推測(cè)別后的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。表現(xiàn)了柳詞"細(xì)密而妥溜，明白而家常"的特點(diǎn)。(劉熙載《藝概》)

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