【63xf.com--詩詞】
詩詞，是現(xiàn)實(shí)生活的升華，融入了詩人的美好情感與奇特想象。它源于普普通通的生活，卻高于生活。 以下是小編整理的唐宋詩詞鑒賞【四篇】，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
唐宋詩詞鑒賞1
馮延巳的創(chuàng)作著力描寫一種感情的意境，試以馮延巳《鵲踏枝》（誰道閑情拋擲久）為例分析這一特色：馮延巳的詞寄托在若有若無之中，與屈賦的某些特點(diǎn)相似。這首《鵲踏枝》便是馮詞風(fēng)格的典型體現(xiàn)。詞寫一種難以掙脫的閑情，而筆法靈動(dòng)。起句以“閑情”為核心，而極盤旋郁結(jié)之妙，由“拋擲”而至“拋擲久”，最后又折回“誰道”兩字，把這種閑情對人的糾纏以及人為擺脫而作的種種努力，描寫得生動(dòng)而凝重?？梢姵鲴T延巳的詞言情的力度。此正是王國維評馮延巳的詞所謂“堂廡特大”之處。通闕寫情曲折深微，而作者之執(zhí)著無悔之精神也情見乎辭，但這是一種怎樣的情感，作者卻一直繆悠其辭，雖時(shí)或透漏端倪，終究隱約難明，這就是所謂感情的意境。蘇軾《江城子·密州出獵》是如何體現(xiàn)其“狂”的豪放風(fēng)格的：上闕著力描寫出獵的陣勢，豪興勃發(fā)，氣勢恢宏。起三句寫自己，“狂”字是核心，“左牽黃，右擎蒼”兩短句極富意興，蓋“狂”雖是聊發(fā)，卻未嘗不名實(shí)相符。三四兩句寫隨從裝束及行陣之壯觀。歇拍三句又折回自身。上闕渲染出獵的景象，從行獵者到觀獵者，無不以一“狂”字統(tǒng)攝意趣。下闕從獵后飲酒高歌寫起，抒發(fā)了由出獵之豪情轉(zhuǎn)化為為國效力的愛國熱忱。其意興仍是承“狂”字而來，且因?yàn)榫坪ǎ啬懕闾貏e開張，以至于把鬢發(fā)微霜的現(xiàn)實(shí)置之腦后了。只希望自己能像當(dāng)年固守云中的魏尚一樣，在受到打擊后能重新受到重用，報(bào)國之志尤為懇摯熱切。煞拍三句揭示全詞主題，表示自己會(huì)像挽拉雕弓如滿月的壯士一樣，將西北邊陲的江和西夏等侵略者趕出國境。所以這首詩不是一般的少年狂氣的發(fā)泄，而是內(nèi)心深處借狂放之氣流露出的至性至情。其“狂”字下面顯露的民族赤誠是令人肅然起敬的。作為蘇軾早期的一首豪放詞，除了作者所描寫的壯闊場景和飛揚(yáng)意趣，讓讀者在傳統(tǒng)婉約詞風(fēng)中耳目一新之外，詞中一連串表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的詞如發(fā)、牽、擎、卷、射、挽、望等，也十分形象地展現(xiàn)了從出獵到酒酣抒懷的過程，為全詞豪放開闊的情感基調(diào)增添了色彩。柳永《雨霖鈴》鋪敘的特點(diǎn)：上闕寫別時(shí)情境，序事閑暇，有首有尾。先寫離別前的環(huán)境氣氛，寒蟬哀唱，長亭日暮，驟雨初歇。次寫踐行地點(diǎn)，再寫離別的具體過程：留戀、催發(fā)、執(zhí)手、相看、淚眼、無語凝噎到念、千里煙波，逐層描寫，視點(diǎn)由近到遠(yuǎn)，而離別之情則日顯其身。筆法綿密自然。歇拍兩句由眼前實(shí)景宕開，虛寫別后景況，詞境因此而豁然開闊。柳永不吝筆墨，大凡離別的時(shí)間、地點(diǎn)、氛圍，離別的表情、動(dòng)作和心理，都備足無遺。慢詞與小令在作法藝術(shù)上的不同，僅此半闕即可略窺一斑。范仲淹《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異）如何描寫邊塞風(fēng)光的“異”：上闋勾勒邊塞風(fēng)光，用筆簡練，而境界蒼茫悲涼。起句一筆帶過時(shí)、地，以一“異”字領(lǐng)起全闕，既突出了邊塞風(fēng)景與內(nèi)地的不同，又展現(xiàn)了邊塞秋景區(qū)別于其他季節(jié)之處。“衡陽雁去無留意”是最大的“異”處所在，雁無留意可以一飛衡陽，人無留意卻仍只能固守邊境。懷歸而無奈之情，由此委婉傳出，也遙遙領(lǐng)起下闋的“歸無計(jì)”三字?！八拿孢吢暋比浞謩e從聽覺和視覺的角度寫出了邊塞的自然地理特征。各種風(fēng)吹樹鳴的自然之聲和駐守軍營的號角之聲，形成了此起彼伏的塞下秋聲；而邊城的晚色，在長煙落日的映襯下，萬峰屏立，孤城緊閉，也是一片凄清孤寂。聽覺與視覺動(dòng)靜相襯，使起句“異”字得到了真切鮮明的體現(xiàn)。邊境將士所處環(huán)境之荒漠如現(xiàn)眼前，客觀上加劇了將士的思鄉(xiāng)情緒。晏殊《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）如何表現(xiàn)自己的人生感悟：這首《浣溪沙》流露出一種深沉的人生感慨。起句寫持酒著新詞，本是極為雅致的行為，但思緒忽然想及去年此時(shí)的天氣和今日面對之舊亭臺(tái)。人生便在這種反反復(fù)復(fù)的相同生活中一日日消逝，惶惑之情不覺滋生。這是晏殊式的人生反省，不需要強(qiáng)烈的生活激變，也不需要強(qiáng)烈的心靈撞擊，只在不經(jīng)意間淡淡泛出，讓你感受到靈魂的顫動(dòng)，揭示了人生的無常與永恒的關(guān)系。接下以今日夕陽西下永無再回之時(shí)，更反襯出人生有限與歲月無情的尖銳矛盾。這個(gè)矛盾是誰都要面對的，也是誰都無法解決的。晏殊冷靜面對，有一絲無可奈何的感覺掠過心際，但詩情而不失冷峻，感受而不耽溺。結(jié)句“小園香徑獨(dú)徘徊”，則又從無常與有常的糾葛中跳出。他以一種含蓄、內(nèi)斂的舉動(dòng)表現(xiàn)出思考的狀態(tài)，而且把這種思考安排在小園香徑之中，頗見其優(yōu)雅幽靜之思。從持酒著詞到香徑徘徊，晏殊始終把這一份思索和傷感編織在美麗的氛圍中，在美麗中進(jìn)行思索，在美麗中品味傷感。只提供一種優(yōu)雅的狀態(tài)，其他都聽任讀者去“觸著”。這大約正是晏殊繼承南唐詞關(guān)注人生的主題而又加以改造之處。蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》如何表現(xiàn)豪放風(fēng)格及其人生主題：詞的上闋以描寫赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，已經(jīng)開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力，將浩蕩江流與千古人事并收筆下。隨是以縱觀古今的氣度領(lǐng)悟到人類的悲哀，但悲哀之中蘊(yùn)含著超脫。接下兩句切人懷古主題，專說三國赤壁之事。“亂石”五句是寫江水騰涌的壯觀景象，展現(xiàn)的是極富有動(dòng)蕩之勢的開闊之景。其中“穿”、“拍”、“卷“等動(dòng)詞用得形象生動(dòng)?！苯饺绠嫛笆菍懢暗目偫ㄖ?，而”一時(shí)多少豪杰“則又由景拍寫到人。但這里的多少豪杰只是泛寫，蘇軾真正要寫的是”三國周郎“。故下闋便全從周郎引發(fā)。換頭五句寫赤壁戰(zhàn)爭。作者寫周瑜不寫其大智大勇，只側(cè)寫其儒將風(fēng)流的姿態(tài)和鎮(zhèn)定自如的風(fēng)度，識(shí)力自是超人一等?！惫蕠皟删溆芍芾膳牡阶约?。蘇軾從周瑜的年輕有為，聯(lián)想到自己坎坷不遇和政治落空的悲哀，故有”多情應(yīng)笑“之句，語似清淡，意卻沉郁。既然人間世事放佛一夢，何妨將尊中之酒撒落在江心明月的倒影之中，脫卻苦悶。從有限中造就無限，創(chuàng)造人與自然氣化諧和的藝術(shù)之境。李清照《醉花陰》如何通過時(shí)間轉(zhuǎn)換表現(xiàn)愁情：上片主要寫秋日無聊之情形，并以此襯寫出詞人情緒的煩悶和心境的孤寂。作者極力鋪寫環(huán)境的冷清和壓抑，以便為續(xù)寫自己的心情作好鋪墊。接下三句轉(zhuǎn)寫樂景，但又以哀情收束。所以這一句語似平淡，實(shí)際上暗含怨意。因?yàn)檎煞蛴位略谕猓栽~人便也失卻了一份佳節(jié)的喜慶心情?？傆杏裾砑啓涣己玫纳顥l件，也在秋夜感受到一種透骨的涼意。上片極寫丈夫未歸，佳節(jié)無佳趣的幽怨心理。上片擇取“永晝”與“半夜”兩端，通過不同的景致委婉寫出相似的心態(tài)。下片又將“永晝”和“半夜”之間的“黃昏”特為拈出，更為集中地描寫她把酒獨(dú)酌的無限凄苦。正是這一份執(zhí)著，才使她無法消解因相思而帶來的重重愁情。煞拍三句筆法一轉(zhuǎn)，將愁情轉(zhuǎn)寫入景中。辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》如何借景抒情言志：此詞上片寫景，皆切合賞心亭的地理特征。上片主要寫景，從寫水到寫山，從寫無情之景到寫有請之景，層次十分清晰。上片主要是就景抒情，詞筆在抑郁中蘊(yùn)藉繚繞的話，下片的言志則要直接得多，詞人把無人領(lǐng)會(huì)的登臨之意具體說出。前六句化用了兩個(gè)典故表明自己的態(tài)度：既不愿像張翰一樣棄官歸隱，也不愿像許氾那樣只知添置個(gè)人家業(yè)，將國家大事置于腦后。接下又借用桓溫北征的典故，抒發(fā)了自己生命盡耗、功業(yè)無成的痛苦無奈情懷。煞拍又將悲苦遞進(jìn)一層，鐵骨柔腸，讓人倍感苦痛。
唐宋詩詞鑒賞2
徐再思【雙調(diào)】《水仙子·夜雨》曲鑒賞(2010-04-14 09:12:22)轉(zhuǎn)載標(biāo)簽：
【雙調(diào)】水仙子·夜雨 ? ? 徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁①，三更歸夢三更后②。
落燈花,棋未收，嘆新豐孤館人留③。
枕上十年事④， 江南二老憂⑤，都到心頭。
【注釋】
①“一聲梧葉一聲秋”二句：梧桐葉的落下，預(yù)示了秋天的到來，雨打在芭蕉上的聲音更使人增添了一份愁悶。一點(diǎn)芭蕉：是指雨點(diǎn)打在芭蕉葉上。
?、谌鼩w夢三更后：夜半三更夢見回到了故鄉(xiāng)，醒來時(shí)三更已過。歸夢：夢歸故鄉(xiāng)。
?、蹏@新豐孤館人留：用唐代馬周故事。
?、苷砩鲜晔拢航杼迫死蠲谒鱾髌妗墩碇杏洝饭适?，抒發(fā)自己的辛酸遭遇。
?、荻希焊改?。
【賞析】
開頭三句“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后”，寫詩人在雨夜借宿他鄉(xiāng)，半夜三更聽到外邊風(fēng)吹梧桐葉，雨打芭蕉聲，不禁愁腸百結(jié)，夜不能寐。古人云，一葉而知秋。更何況梧桐在古典詩詞中又是凄涼悲傷的象征。如王昌齡《長信秋詞》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”寫的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽宮漏的情景。詩的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了一個(gè)蕭瑟冷寂的氛圍。再如李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！睂懳嗤┤~落，細(xì)雨黃昏，滿目凄涼，更添愁思。所以這里雨滴梧桐的，渲染了因綿綿的鄉(xiāng)思、悠悠的鄉(xiāng)情所帶給作者的無窮的愁苦和悲哀。
第四句“落燈花棋未收”，寫歸夢忽醒，回到了獨(dú)宿客舍的現(xiàn)實(shí)情景。夢醒后，首先看到一盞殘燈，由燈光看到凌亂的棋局，由棋局而想到自己的處境?；盟未w師秀的名句“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”。殘棋未收，燈花已落，從側(cè)面刻畫思鄉(xiāng)者夢前以棋解悶，夢后獨(dú)對孤燈百無聊賴的神態(tài)。第五句“嘆新豐孤館人留”，聯(lián)想到唐初大臣馬周的遭遇。馬周年輕時(shí)，生活潦倒，外出時(shí)曾宿新豐旅舍，店主人見他貧窮，供應(yīng)其他客商飯食，獨(dú)不招待他，馬周命酒一斗八升，悠然獨(dú)酌。這里暗示了詩人百無聊賴、備受冷落的情懷，抒發(fā)了對窮愁潦倒生活的不滿。
最后三句“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭”，寫雨夜夢醒，勾起作者無限的愁思。人生的酸甜苦辣一時(shí)涌上心頭，回想平生成敗的經(jīng)歷，他仿佛看到和妻子在枕上喁喁細(xì)語的景象，看到雙親在家里為他擔(dān)驚受怕的面容。作者心潮澎湃，再也不能入睡。這里詩人用了傳統(tǒng)詩詞中從對面落筆的手法（虛寫），不寫自己如何思念雙親，而寫二老為游子擔(dān)心，于是使文意更加婉曲，讀來令人回腸蕩氣，“都到心頭”，四字戛然而止，含無限憤慨，令人回味無窮
游子思鄉(xiāng)之主題，在傳統(tǒng)詩歌中是屢見不鮮的。而此曲把游子思緒刻畫得細(xì)致入微，頗具典型意義。特別是開頭“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后”這三句，耐人尋味：連用幾個(gè)相同的數(shù)詞和量詞，音調(diào)錯(cuò)落和諧，正好表現(xiàn)忐忑難安的心情；說一聲桐葉，一點(diǎn)芭蕉，即意味著一聲秋意，一點(diǎn)愁思，而桐葉聲聲，蕉雨滴淅，則秋意無邊，愁思無限的意蘊(yùn)可以想見。曲中以最少的數(shù)詞卻能包涵著最大的容量，細(xì)膩真切地道出了作者因思鄉(xiāng)而斷腸的情懷。
全曲語言樸實(shí)無華，自然流暢，而感情真摯動(dòng)人。
唐宋詩詞鑒賞3
《唐宋詩詞鑒賞》作業(yè)
一、選做題：
1、李清照《聲聲慢》 開頭幾組疊詞的作用
答：靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況?！堵暵暵繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
2、你是如何看待蘇軾的“以詩入詞”的？
答：蘇軾的以詩入詞表現(xiàn)在兩個(gè)層面：一是藝術(shù)層面，他善于把詩歌語言、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格借鑒到詞中；二是思想層面，他開創(chuàng)式地將只能在詩歌中表達(dá)的憂國憂民、政治抱負(fù)儒家思想等情懷運(yùn)用到詞中。也即是說，所謂以詩入詞就是將詩的本領(lǐng)作用于詞中。詩詞融匯，這樣一來，宋詞不僅可以抒情寫景，又可以記事議論，打破了五代到柳永那種專寫兒女情長，離情別意的藩籬。前面說到蘇軾的以詩入詞的一個(gè)表現(xiàn)層面是藝術(shù)層面，《定風(fēng)波》可算是一典型代表。首先，“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”，對仗工整，如詩句一般，具有律美。其次，表現(xiàn)手法不再局限于宋前期詞人婉轉(zhuǎn)式的借景抒情或融情于景。在此詞中蘇軾用直抒胸臆的表現(xiàn)手法，單純明朗地將自己“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的曠達(dá)之情噴發(fā)出來，所謂“竹杖望鞋輕勝馬，誰怕？一衰煙雨任平生?！弊詈筇K軾還將詩的藝術(shù)風(fēng)格融入詞中，他穿著芒鞋淡然吟唱“回首向來蕭瑟去，歸去也無風(fēng)雨也無晴”。這種寵辱不驚，臨危若素的大徹大悟的人生態(tài)度，顯然與柳永那種“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”的婉約凄清風(fēng)格迥然不同。
唐宋詩詞鑒賞4
唐宋詩詞鑒賞、練習(xí)
第一課：山水勝色
（一）宿桐廬江寄廣陵舊游
孟浩然
山暝聽猿愁，滄江急夜流。
風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。
還將兩行淚，遙寄海西頭。
【白話譯文】
山色昏暗聽到猿聲使人生愁，桐江蒼茫夜以繼日向東奔流。
兩岸風(fēng)吹樹動(dòng)枝葉沙沙作響，月光如水映照江畔一葉孤舟。
建德風(fēng)光雖好卻非我的故土，我仍然懷念揚(yáng)州的故交老友。
相憶相思我抑不住涕淚兩行，遙望海西頭把愁思寄去揚(yáng)州。
【作品鑒賞】
這首詩是作者離開長安東游時(shí)，途中寄給舊友的。前四句描繪了一幅月夜行舟圖：猿聲在夜中傳來，江流滔滔不斷，樹葉蕭蕭而下，極寫景色的寥落凄寂，同作者凄凄惶惶的心情互為襯映。后四句借景生情，懷念友人，情景融合得很自然。月夜宿孤舟，心中愁悶，自然而生懷友之情，因而熱淚橫流。全詩情景交融，更加突出作者對舊友的思念和失意后的憤激孤苦。
【鑒賞訓(xùn)練】
1、前兩聯(lián)作者是如何通過渲染清寥的環(huán)境來表現(xiàn)孤寂之情的。（4分）
答：
2、后兩聯(lián)側(cè)重寫“寄廣陵舊游”，請分析其中蘊(yùn)含的思想感情。（4分）
答：
（二）
漢江臨眺
王維
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。
襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。
【白話譯文】
漢江流經(jīng)楚塞又折入三湘，西起荊門往東與九江相通。
遠(yuǎn)望江水好像流到天地外，近看山色縹緲若有若無中。
岸邊都城仿佛在水面浮動(dòng)，水天相接波濤滾滾蕩云空。
襄陽的風(fēng)光的確令人陶醉，我愿在此地酣飲陪伴山翁。
【作品鑒賞】
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。詩歌抓住了江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，首兩句先寫襄陽的地理位置，接著四句描繪水都風(fēng)光，為我們展現(xiàn)了一幅壯麗的山水畫卷。其中“流”“有無中”“浮”“動(dòng)”又把這山水寫活了，似有醉翁觀景的妙處。真不愧為“詩中有畫，畫中有詩”的大手筆。末兩句寫出觀景人的心境和對襄陽美景的贊嘆。朗讀這首詩，我們不禁會(huì)聯(lián)想到孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》中的詩句“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”
【鑒賞訓(xùn)練】
1、中間四句描繪出了怎樣的景色？（4分）
答：
2、最后兩句表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？（2分）
答：
（三）廬山謠寄盧侍御虛舟
李白
我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。
手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。
五岳尋仙不辭遠(yuǎn)，一生好入名山游。
廬山秀出南斗傍，
屏風(fēng)九疊云錦張，影落明湖青黛光。
金闕前開二峰長，銀河倒掛三石梁。
香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。
翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長。
登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。
黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。
好為廬山謠，興因廬山發(fā)。
閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。
早服還丹無世情，琴心三疊道初成。
遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。
【白話譯文】
我本是像那個(gè)接輿楚狂人，高聲唱著鳳歌去嘲笑孔丘。
手里拿一根鑲綠玉的棍杖，大清早辭別著名的黃鶴樓。
攀登五岳尋仙道不畏路遠(yuǎn)，這一生就喜歡踏上名山游。
秀美的廬山挺拔在南斗旁，
九疊云屏像錦繡云霞鋪張，湖光山影相互映照泛青光。
金闕巖前雙峰矗立入云端，三疊泉如銀河倒掛三石梁。
香爐峰瀑布與它遙遙相望，重崖疊嶂聳云霄莽莽蒼蒼。
翠云紅霞與朝陽相互輝映，鳥兒也飛不過吳天廣又長。
登高遠(yuǎn)望天地間壯觀景象，大江悠悠東流去永不回還。
天上萬里黃云變動(dòng)著風(fēng)色，江流波濤九道如雪山奔淌。
我喜歡為雄偉的廬山歌唱，這興致因廬山風(fēng)光而滋長。
閑時(shí)觀看石鏡使心神清凈，謝靈運(yùn)足跡早被青苔掩藏。
我要早服仙丹去掉塵世情，修煉三丹和積學(xué)道已初成。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見仙人正在彩云里，手里捧著芙蓉花朝拜玉京。
早已約好神仙在九天會(huì)面，希望迎接你一同邀游太清。[
【作品鑒賞】
這首詩作于詩人流放夜郎遇赦回來的次年，從漢口來到江西。詩中既寫了廬山的秀麗雄奇，更主要表現(xiàn)了詩人狂放不羈的性格。那時(shí)詩人已經(jīng)歷盡磨難，始終不愿向折磨他的現(xiàn)實(shí)低頭，求仙學(xué)道的心情更加迫切了。詩人面對著秀出南斗傍的廬山，借對廬山風(fēng)景的描繪，向曾與自已同游過廬山的盧虛舟，傾吐自己居名山、做隱士的愿望。詩人濃墨重彩地描寫廬山雄偉美麗的景色，希望在名山勝景中得到寄托，在神仙境界中逍遙。
（四）峨眉山月歌
李白
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。
【白話譯文】
半輪明月高高地掛在山頭，
月亮倒映在平羌江那澄澈的水面。
夜里我從清溪出發(fā)奔向三峽，不知不覺就到了渝州，
看不到你（峨眉山上的月亮）了，多么思念你??！
【作品鑒賞】
峨眉山——平羌江——清溪——三峽——渝州，詩境就這樣漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。除“峨眉山月”而外，詩中幾乎沒有更具體的景物描寫；除“思君”二字，也沒有更多的抒情。然而“峨眉山月”這一集中的藝術(shù)形象貫串整個(gè)詩境，成為詩情的觸媒。由它引發(fā)的意蘊(yùn)相當(dāng)豐富：山月與人萬里相隨，夜夜可見，使“思君不見”的感慨愈加深沉。明月可親而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。詩中詠月的地方，都在抒發(fā)江行思友之情，令詩人感到很陶醉。
【鑒賞訓(xùn)練】
請描繪“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流”所表現(xiàn)的畫面。（4分）
答：
（五）漁翁
柳宗元
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，巖上無心云相逐。
【白話譯文】
傍晚，漁翁把船停泊在西山下息宿；拂曉，他取湘江清水又燃起楚竹。 煙消云散旭日初升，不見他的人影；聽得一聲木櫓聲響，忽見青山綠水?；厣?，他已駕舟行至天際中流；山巖頂上，只有無心白云相互追逐。
【作品鑒賞】
作本詩時(shí)作者被貶永州(今湖南零陵)。本詩通過漁翁在山水間獲得內(nèi)心寧靜的描寫，表達(dá)了作者在政治革新失敗、自身遭受打擊后尋求超脫的心境。名句“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠”尤為人稱道。
這首詩取題漁翁，漁翁是貫串全詩首尾的核心形象。但是，詩人并非孤立地為漁翁畫像，作品的意趣也不唯落在漁翁的形象之上。完整地看，構(gòu)成詩篇全境的，除了辛勞不息的漁翁以外，還有漁翁置身于其中的山水天地，這兩者在詩中留下了按各自的規(guī)律特點(diǎn)而發(fā)展變幻的形跡。但同時(shí)，詩人又把兩者渾然融化，漁翁和自然景象結(jié)成不可分割的一體，共同顯示著生活的節(jié)奏和內(nèi)在的機(jī)趣。
【鑒賞訓(xùn)練】
鵲橋仙
陸 游
一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺(tái)西住。賣魚生怕近城門，況肯到紅塵深處？ 潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時(shí)人錯(cuò)把比嚴(yán)光，我自是無名漁父。
漁 翁
柳宗元
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，巖上無心云相逐。
1、陸游《鵲橋仙》中的“漁父”和柳宗元《漁翁》中“漁翁”的形象有何相同之處？請簡要分析。（4分）
答：
2、“潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去”和“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠”都是寫漁夫的生活，但表現(xiàn)手法不同，試作分析。（4分）
答：
（六）題李凝幽居
賈島
閑居少鄰并，草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
過橋分野色，移石動(dòng)云根。
暫去還來此，幽期不負(fù)言。
【白話譯文】
悠閑地住在這里很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒蕪小園。
鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，皎潔的月光下僧人正敲著山門。
走過橋去看見原野迷人的景色，云腳在飄動(dòng)山石也好像在移動(dòng)。
我暫時(shí)離開這里但是還會(huì)回來，按約定的日期與朋友一起隱居。
【作品鑒賞】
這首五律是賈島的名篇。全詩只是抒寫了作者走訪好友李凝未遇這樣一件尋常小事。它之所以膾炙人口，主要在頷聯(lián)“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。首聯(lián)用很概括的手法，描寫了幽居的周圍環(huán)境，突出了一個(gè)“幽”字，暗示出李凝的隱士身份。頷聯(lián)刻畫環(huán)境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。頸聯(lián)寫回歸路上所見，更顯出環(huán)境的自然恬淡，幽美迷人。尾聯(lián)點(diǎn)出詩人心中幽情，托出詩的主旨。正是這種幽雅的處所，悠閑自得的情趣，引起作者對隱逸生活的向往。
詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、云根，無一不是尋常所見景物；閑居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏于尋常處道出了人所未道之境界，語言質(zhì)樸，冥契自然，而又韻味醇厚。
【鑒賞訓(xùn)練】
“僧敲月下門”一句用了什么手法？請簡析之。（3分）
答：
鑒賞訓(xùn)練參考答案
（一）宿桐廬江寄廣陵舊游
1、通過日暮、山深、猿啼、滄江夜流、風(fēng)吹木葉和月照孤舟等景象，渲染出清峭孤寂的環(huán)境，抒寫暗淡悲涼的情緒，突出作者內(nèi)心的不平靜和孤獨(dú)情感。
2、后兩聯(lián)是作者向朋友傾訴客居異鄉(xiāng)的惆悵和孤獨(dú)之感，抒寫了作者思念故土和懷念友人的真摯感情。
（二）漢江臨眺
1、前兩句描繪出了水天一色、廣闊渺遠(yuǎn)的山水遠(yuǎn)景，后兩句描繪出了水勢浩大、波瀾起伏的眼前景象。
2、表達(dá)了詩人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
（四）峨眉山月歌
1、示例：秋夜的峨眉山上，半輪明月高高地掛在山頭，月影倒映在平羌江那澄澈的水面上，隨波蕩漾。
（五）漁翁
1、“賣魚生怕近城門，況肯到紅塵深處”“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹”兩詩中的漁翁都過著遠(yuǎn)離世俗紅塵的隱逸生活，都體現(xiàn)了他們清遠(yuǎn)的心境、高潔的志趣。
2、陸詞該句是通過細(xì)節(jié)正面描寫（或動(dòng)作描寫/細(xì)描/直接描寫/實(shí)寫）漁夫打魚的日常生活，柳詩該句則未見漁夫，通過側(cè)面描寫來烘托（或景物描寫/間接描寫/虛寫）漁夫怡然快意的生活。
（六）題李凝幽居
“僧敲”句，用了反襯手法。此聯(lián)寫在皎活的月光下，萬籟俱寂，但突然發(fā)出了幾下敲門的聲響，這畢畢剝剝的聲響進(jìn)一步襯出了月下幽居的安靜，以響襯靜。
第二課：邊塞軍旅
（一）塞上聽吹笛
高適
雪凈胡天牧馬還， 月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落， 風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
【白話譯文】
寒霜落盡，胡天明澈，牧馬已還，在皎潔的月光下，悠揚(yáng)的羌笛聲回蕩在戍樓之間。
請問那梅花究竟在何處落下，沒想到在春風(fēng)的吹拂下，一夜之間便布滿了關(guān)隘山川。
【作品鑒賞】
這首詩最突出的表現(xiàn)手法是虛實(shí)結(jié)合。
前二句寫的是實(shí)景：胡天北地，冰雪消融，是牧馬的時(shí)節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝……開篇就造成一種邊塞詩中不多見的和平寧謐的氣氛，為全詩定下了一個(gè)開朗壯闊的基調(diào)。
三四句將“梅花落”拆用，構(gòu)成一種虛景，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之中其色和香灑滿關(guān)山。這固然是寫聲成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以設(shè)問出之，虛之又虛。而這虛景又恰與雪凈月明的實(shí)景配搭和諧，虛實(shí)交錯(cuò)，構(gòu)成美妙闊遠(yuǎn)的意境，這境界是任何高明的畫手也難以畫出來的。同時(shí)，它還包含通感，即由聽曲而心想其形狀的成分。戰(zhàn)士由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思鄉(xiāng)的情調(diào)。不過，這種思鄉(xiāng)情緒并不低沉，這不但是為首句定下的樂觀開朗的基調(diào)所決定的，同時(shí)也有關(guān)乎盛唐氣象。
【鑒賞訓(xùn)練】
1、詩歌前兩句描繪了一幅什么樣的畫面？結(jié)合詩句，請簡要敘述。（3分）
答：
2、詩歌最后兩句用了哪種表現(xiàn)手法？表達(dá)了怎樣的思想情感？（4分）
答：
（二）夜上受降城聞笛
李益
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
【白話譯文】
回樂峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色猶如秋霜。
不知何處吹起凄涼的蘆管，一夜間征人個(gè)個(gè)眺望故鄉(xiāng)。
【作品鑒賞】
這首詩寫得有色有聲有情。烽火臺(tái)、沙漠、高城、月色，構(gòu)成了征人思鄉(xiāng)的典型環(huán)境；如泣如訴的笛聲更觸發(fā)起征人無限的鄉(xiāng)思。全詩將詩情、畫意和音樂美熔于一爐，構(gòu)成了幽邃的藝術(shù)境界。是一首抒寫戍邊將士鄉(xiāng)情的詩作，從多角度描繪了戍邊將士（包括吹笛人）濃烈的思鄉(xiāng)和滿心的哀愁之情。
從全詩來看，前兩句寫的是色，第三句寫的是聲；末句抒心中所感，寫的是情。前三句都是為末句直接抒情作烘托、鋪墊。開頭由視覺形象引動(dòng)綿綿鄉(xiāng)情，進(jìn)而由聽覺形象把鄉(xiāng)思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已經(jīng)蓄勢有余，末句一般就用直抒寫出。李益卻蹊徑獨(dú)辟，讓滿孕之情在結(jié)尾處打個(gè)回旋，用擬想中的征人望鄉(xiāng)的鏡頭加以表現(xiàn)，使人感到句絕而意不絕，在戛然而止處仍然漾開一個(gè)又一個(gè)漣漪。這首詩藝術(shù)上的成功，就在于把詩中的景色、聲音、感情三者融合為一體，將詩情、畫意與音樂美熔于一爐，組成了一個(gè)完整的藝術(shù)整體，意境渾成，簡潔空靈，而又具有含蘊(yùn)不盡的特點(diǎn)。
【鑒賞訓(xùn)練】
1、詩歌的前兩句描繪了什么樣的畫面？運(yùn)用了怎樣的藝術(shù)技巧？（4分）
答：
2、結(jié)合全詩內(nèi)容，簡要分析作者抒發(fā)了怎樣的思想感情？（4分）
答：
3、高適的《塞上聽吹笛》和李益的《夜上受降城聞笛》兩首詩都寫月夜聞笛，感情基調(diào)有何異同？（3分）
答：
4、兩首詩的結(jié)句在抒情方式上有何不同？請簡要分析。（4分）
答：
（三）走馬川行奉送封大夫出師西征
岑參
君不見，走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷。
【白話譯文】
您難道不曾看見？那遼闊的走馬川緊靠著雪海邊緣，茫茫無邊的黃沙連接云天。
輪臺(tái)的九月整夜里狂風(fēng)怒號，到處的碎石塊塊大如斗，狂風(fēng)吹得斗大亂石滿地走。
這時(shí)匈奴牧草繁茂軍馬肥，侵入金山西面煙塵滾滾飛，漢家的大將率兵開始征西。
將軍身著鎧甲夜里也不脫，半夜行軍戈矛彼此相碰撞，凜冽寒風(fēng)吹到臉上如刀割。
馬毛掛著雪花還汗氣蒸騰，五花馬的身上轉(zhuǎn)眼結(jié)成冰，營幕中寫檄文硯墨也凍凝。
敵軍聽到大軍出征應(yīng)膽驚，料他不敢與我們短兵相接，我就在車師西門等待報(bào)捷。
【作品鑒賞】
《走馬川行奉送封大夫出師西征》是岑參創(chuàng)作的一首雄奇豪壯的邊塞詩。詩中抓住有邊地特征的景物來狀寫環(huán)境的艱險(xiǎn)，從而襯托士卒們大無畏的英雄氣概。開首極力渲染環(huán)境惡劣、風(fēng)沙遮天蔽日。接著寫匈奴借草黃馬壯之機(jī)入侵，而封將軍不畏天寒地凍、嚴(yán)陣以待。最后寫敵軍聞風(fēng)喪膽，預(yù)祝凱旋而歸。詩雖敘征戰(zhàn)，卻以敘寒冷為主，暗示冒雪征戰(zhàn)之偉功。語句豪爽，如風(fēng)發(fā)泉涌，真實(shí)動(dòng)人。全詩句句用韻，三句一轉(zhuǎn)，節(jié)奏急切有力，激越豪壯，別具一格。
（四）古從軍行
李頎
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。
年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
【白話譯文】
白天登山觀察報(bào)警的烽火臺(tái)，黃昏時(shí)牽馬飲水靠近交河邊。
昏暗的風(fēng)沙傳來陣陣刁斗聲，如同漢代公主琵琶充滿幽怨。
曠野云霧茫茫萬里不見城郭，雨雪紛紛籠罩著無邊的沙漠。
哀鳴的胡雁夜夜從空中飛過，胡人士兵個(gè)個(gè)眼淚雙雙滴落。
聽說玉門關(guān)已被擋住了歸路，戰(zhàn)士只有追隨將軍拼命奔波。
年年戰(zhàn)死的尸骨埋葬于荒野，換來的只是西域葡萄送漢家。
【作品鑒賞】
“從軍行”是樂府古題。此詩借漢皇開邊，諷玄宗用兵。實(shí)寫當(dāng)代之事，由于怕觸犯忌諱，所以題目加上一個(gè)“古”字。它對當(dāng)代帝王的好大喜功、窮兵黷武、視人民生命如草芥的行徑加以諷刺，悲多于壯。全詩記敘從軍之苦，充滿非戰(zhàn)思想。萬千尸骨埋于荒野，僅換得葡萄歸種中原，顯然得不償失。
詩開首先寫緊張的從軍生活，接著，詩人又著意渲染邊陲的環(huán)境。面對這樣惡劣的環(huán)境，沒有人不想班師復(fù)員，可是辦不到。“聞道玉門猶被遮”一句，筆一折，似當(dāng)頭一棒，打斷了“行人”思?xì)w之念。這里暗刺當(dāng)朝皇帝一意孤行，窮兵黷武。隨后，詩人又壓一句，罷兵不能，“應(yīng)將性命逐輕車”，只有跟著本部的將領(lǐng)“輕車將軍”去與敵軍拼命，這一句其份量壓倒了上面八句。下面一句，再接再厲，拼命死戰(zhàn)的結(jié)果無外乎“戰(zhàn)骨埋荒外”。詩人用“年年”兩字，指出了這種情況的經(jīng)常性。全詩一步緊一步，由軍中平時(shí)生活，到戰(zhàn)時(shí)緊急情況，最后說到死，為的是什么？這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家?！?/p>
此詩全篇一句緊一句，句句蓄意，步步逼緊，直到最后一句，才畫龍點(diǎn)睛，著落主題，顯出此詩巨大的諷諭力。
【鑒賞訓(xùn)練】
1、“野云萬里無城郭……胡兒眼淚雙雙落”四句在全詩中有何作用？（4分）
答： ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2、“年年戰(zhàn)骨埋荒外， 空見蒲桃入漢家”運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？（3分）
答： ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （五）從軍行七首（其四）
王昌齡
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
【白話譯文】
青海湖上的綿延云彩使雪山暗淡，一座城池遙望著玉門關(guān)。
身經(jīng)百戰(zhàn)，黃沙穿破了金甲，不攻破樓蘭城堅(jiān)決不回家。
【作品鑒賞】
王昌齡的邊塞詩有不少篇章表現(xiàn)戰(zhàn)士們?yōu)楸Ｐl(wèi)祖國矢志不渝的崇高精神。這首詩便是有代表性的一篇。
首句寫邊疆地理位置和環(huán)境。一個(gè)“暗”字，給人以沉重壓抑之感。次句寫形勢的險(xiǎn)惡，他們征戍在邊疆前沿，回望祖國只見玉門關(guān)一座孤城。第三句寫戰(zhàn)斗的緊張激烈，語言概括而形象鮮明如見。末句代戰(zhàn)士們立誓，正面地謳歌他們的忠勇。有了前三句的鋪墊，戰(zhàn)士們的誓詞分量才顯得更重。
一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間，顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照?！包S沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，本篇就是一個(gè)顯例?？梢哉f，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。
【鑒賞訓(xùn)練】
1、請將一、二句設(shè)想成次第展開的廣闊畫面。（3分）
答：
2、試分析這首詩的藝術(shù)特色。（4分）
答：
【參考答案】
（一）塞上聽吹笛
1、描寫了一幅蒼茫而又清澄的畫面。胡天北地，冰雪消融。傍晚，趁著月色，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，明月朗照，灑下清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛。
2、運(yùn)用了聯(lián)想（想象、虛寫）的表現(xiàn)手法。三四句虛寫景，由將士所聽之曲《梅花落》想到故鄉(xiāng)盛開的梅花，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間色香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。
（二）夜上受降城聞笛
1、詩歌前兩句寫了大漠在像霜一樣潔白的月光的照耀之下白光一片的夜間景象。（2分） ①采用比喻修辭方式將月下大漠比作白雪，將明月比作嚴(yán)霜，生動(dòng)而形象地寫出了大漠的荒寒和月色的凄冷； ②上句仰觀，下句俯視，俯仰之間，上下交映，突出了大漠和月色的白光一片，寒氣侵人，描繪了邊地的寥廓和苦寒；③前兩句通過寫如雪的大漠和如霜的月色，交代了環(huán)境的凄清與寒苦，為下兩句寫戍邊將士思鄉(xiāng)奠定情感基調(diào)。（2分，答對其中任意一點(diǎn)即可給分）
2、詩歌寫戍邊將士聽到蘆笛聲而引起的思鄉(xiāng)之情。（2分，意思對即可給分）詩歌前兩句通過寫如雪的大漠和如霜的月色，交代了環(huán)境的凄清與寒苦，為寫戍邊將士的思鄉(xiāng)奠定了情感基調(diào)；后兩句則通過寫 “蘆管”聲的橫空而出,立刻引發(fā)了戍邊將士的鄉(xiāng)思之情。（2分，能結(jié)合詩歌中的具體詩句展開分析思鄉(xiāng)之情，言之成理即可給分）
3、（1）兩首詩都表達(dá)了征人思鄉(xiāng)的感情。（1分）高詩寫冰雪消融，天空灑下明月的清輝，風(fēng)傳笛曲，一夜之間聲滿關(guān)山，意境澄澈壯闊，感情哀而不傷（樂觀開朗）；（1分）李詩寫月如秋霜，充滿寒意，夜風(fēng)送來嗚咽的蘆笛聲，意境寒冷凄清（愁慘），感情悲涼哀怨。（1分）
4、高詩寓情于景（1分），由聽到的《梅花落》的樂曲想象故鄉(xiāng)的梅花四處飄散，一夜之中灑滿關(guān)山的情景，從而讓讀者感受到詩中寄寓的思鄉(xiāng)的感情；（1分）李詩直接抒情（1分），凄涼幽怨的蘆笛聲，喚起了征人望鄉(xiāng)之情，“望鄉(xiāng)”直接點(diǎn)明思鄉(xiāng)之情。（1分）［或：李詩敘事抒情（1分），通過敘寫征人望鄉(xiāng)，表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情。（1分）］
（四）古從軍行
1、①作者通過“野云”“雨雪”“大漠”“胡雁”“胡兒淚”等意象，②從多方面刻畫了邊陲凄冷酷寒的環(huán)境，③寫盡了從軍生活的艱苦，④為下文抒情做鋪墊。（每點(diǎn)1分）
2、答案示例一：①這兩句詩運(yùn)用了對比的手法，②“年年”犧牲了無數(shù)人的性命，換得的只有區(qū)區(qū)的蒲桃而已，③如此對比，譏諷統(tǒng)治者窮兵黷武、草菅人命、好大喜功。（每點(diǎn)1分）
答案示例二： ①這兩句詩運(yùn)用典故，②詩人借用漢武帝為求區(qū)區(qū)蒲桃啟戰(zhàn)端的典故，③諷刺了當(dāng)今統(tǒng)治者好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑。（每點(diǎn)1分）
（五）從軍行七首（其四）
1、青海湖上空，濃云彌漫，綿延千里的雪花顯得蒼茫暗淡。（1分）越過雪山，是荒漠中的一座孤城。（1分）再往西走，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關(guān)。（1分）
2、前兩句情景交融，后兩句直抒胸臆。（1分）前兩句描寫云海彌漫，使綿延千里的雪山也昏暗了，邊關(guān)孤城矗立，荒涼孤寂的景象，（1分）表現(xiàn)了戍邊將士艱苦的生活環(huán)境。（1分）后兩句塑造了身經(jīng)百戰(zhàn)的邊關(guān)將士形象，抒發(fā)了將士誓將保家衛(wèi)國的壯志豪情。（1分）
第三課：詠史懷古
（一）西塞山懷古
劉禹錫
王濬樓船下益州， 金陵王氣黯然收。
千尋鐵鎖沉江底， 一片降幡出石頭。
人世幾回傷往事， 山形依舊枕寒流。
今逢四海為家日， 故壘蕭蕭蘆荻秋。
【白話譯文】
王濬的戰(zhàn)船從益州出發(fā)，東吳的王氣便黯然消逝。
千丈長的鐵鏈沉入江底，一片降旗掛在石頭城頭。
人生中多少次傷懷往事，山形依然不變靠著寒流。
從今以后天下歸為一同，蘆荻在舊壘上蕭蕭飄搖。
【作品鑒賞】
詩的前四句，洗煉、緊湊，在對比之中寫出了雙方的強(qiáng)弱，進(jìn)攻的路線，攻守的方式，戰(zhàn)爭的結(jié)局。它只用第一句詩寫西晉水軍出發(fā)，下面就單寫東吳：在戰(zhàn)爭開始的反映，苦心經(jīng)營的工事被毀，直到舉旗投降，步步緊逼，一氣直下。人們不僅看到了失敗者的形象，也看到了勝利者的那種摧枯拉朽的氣勢?？芍^虛實(shí)相間，勝敗相形，巧于安排。
詩人在剪裁上頗具功力。他從眾多的史事中單選西晉滅吳一事，這是耐人尋味的，因?yàn)闁|吳是六朝的頭，它又有頗為“新穎”的防御工事，竟然覆滅了。照理后人應(yīng)引以為鑒，其實(shí)不然。所以寫吳的滅亡，不僅揭示了當(dāng)時(shí)吳王的昏聵無能，更表現(xiàn)了那些后來者的愚蠢，也反映了國家的統(tǒng)一是歷史的必然。其次，詩人寫晉吳之戰(zhàn)，重點(diǎn)是寫吳，而寫吳又著重點(diǎn)出那種虛妄的精神支柱“王氣”、天然的地形、千尋的鐵鏈，皆不足恃。這就從反面闡發(fā)了一個(gè)深刻的思想，那就是“興廢由人事，山川空地形”（劉禹錫《金陵懷古》）?？梢娙绱思舨?，就在于它能完滿地表現(xiàn)其主題思想。
（二）金桐仙人辭漢歌
李賀
茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。
畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。
空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。
攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。
【白話譯文】
茂陵里埋葬的劉郎，好像秋風(fēng)過客匆匆而逝。
夜里曾聽到他的神馬嘶鳴，天亮卻杳無蹤跡。
畫欄旁邊棵棵桂樹，依然散發(fā)著深秋的香氣。
長安城的三十六宮，如今卻是一片苔蘚碧綠。
魏國官員驅(qū)車載運(yùn)銅人，直向千里外的異地。
剛剛走出長安東門，寒風(fēng)直射銅人的眼珠里。
只有那朝夕相處的漢月，伴隨銅人走出官邸。
懷念起往日的君主，銅人流下如鉛水的淚滴。
枯衰的蘭草為遠(yuǎn)客送別，在通向咸陽的古道。
上天如果有感情，也會(huì)因?yàn)楸瘋兊盟ダ稀?/p>
獨(dú)出長安的盤兒，在荒涼的月色下孤獨(dú)影渺。
眼看著長安漸漸遠(yuǎn)去，渭水波聲也越來越小。
【作品鑒賞】
《金銅仙人辭漢歌》詩中的金銅仙人臨去時(shí)“潸然淚下”表達(dá)的主要是亡國之慟。此詩所抒發(fā)的是一種交織著家國之痛和身世之悲的凝重感情。
全詩可分為三個(gè)層次。首四句是第一個(gè)層次，借金銅仙人的“觀感”慨嘆韶華易逝，人生短暫。世事無常。詩中直呼漢武帝為“劉郎”為“客”，表現(xiàn)了李賀不羈的性格和不受封建等級觀念束縛的精神。中四句為第二個(gè)層次，用擬人化手法寫金銅仙人初離漢宮的酸苦慘凄情態(tài)，亡國之痛和移徙之悲躍然紙上。特別是“酸”、“射”兩字，把主觀的情和客觀的物完全揉和在一起，含義極為豐富。末四句為第三個(gè)層次，寫出城后途中的情景?！八ヌm”一語，寫形兼寫情，而以寫情為主（因愁苦而“衰”）；“天若”一語，設(shè)想奇?zhèn)ィ饩尺|遠(yuǎn)，感情深沉，司馬光稱為“奇絕無雙”。末聯(lián)進(jìn)一步描述了金銅仙人恨別傷離，不忍離去，而又不能不離去的情懷，感人至深。
（三）詠懷古跡五首（其三）
杜甫
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。
畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
【白話譯文】
千山萬嶺好像波濤奔赴荊門，王昭君生長的鄉(xiāng)村至今留存。
從紫臺(tái)一去直通向塞外沙漠，荒郊上獨(dú)留的青墳對著黃昏。
只依憑畫圖識(shí)別昭君的容顏，月夜里環(huán)佩叮當(dāng)是昭君歸魂。
千載琵琶一直彈奏胡地音調(diào)，曲中抒發(fā)的分明是昭君怨恨。
【作品鑒賞】
這是杜甫經(jīng)過昭君村時(shí)所作的詠史詩。想到昭君生于名邦，歿于塞外，去國之怨，難以言表。因此，主題落在“怨恨”二字，“一去”二字，是怨的開始，“獨(dú)留”兩字，是怨的終結(jié)。作者既同情昭君，也感慨自身。沈德潛說：“詠昭君詩此為絕唱。”這是《詠懷古跡五首》的第三首，詩人借詠昭君村、懷念王昭君來抒寫自己的懷抱。
杜甫的詩題叫《詠懷古跡》，說明他在寫昭君的怨恨之情時(shí)，是寄托了自己的身世家國之情。他當(dāng)時(shí)正“飄泊西南天地間”，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，處境和昭君相似。雖然他在夔州，距故鄉(xiāng)洛陽偃師一帶不象昭君出塞那樣遠(yuǎn)隔萬里，但是“書信中原闊，干戈北斗深”，洛陽對他來說，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故鄉(xiāng)，正好借昭君當(dāng)年相念故土、夜月魂歸的形象，寄托自己想念故鄉(xiāng)的心情。
【鑒賞訓(xùn)練】
1、結(jié)合具體詩句談?wù)勍跽丫霸购蕖钡木唧w內(nèi)容。（3分）
答：
2、杜甫詠懷古跡，寄托自己的身世家國之感。本詩借詠王昭君抒寫了作者怎樣的懷抱？（4分）
答：
（四）金陵懷古
許渾
玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。
松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。
英雄一去豪華盡，唯有青山似洛中。
【白話譯文】
玉樹后庭花的旋律不再，天子之氣也消失了。敵人攻入都城，圍兵景陽樓，戍樓空無一人。六代以來達(dá)官貴人的墳?zāi)古赃h(yuǎn)遠(yuǎn)近近長滿了樹木，六代的宮殿也長滿了荒草。只有石燕不管刮風(fēng)下雨，仍在云端飛翔，江豚不管白天黑夜仍在風(fēng)浪中出沒。六代的杰出人物都離去了，只有這金陵的景物多么與洛陽相似啊。
【作品鑒賞】
這首懷古七律，在選取形象、錘煉字句方面很見功力。例如中間兩聯(lián)，都以自然景象反映社會(huì)的變化，手法和景物卻大不相同：頷聯(lián)采取賦的寫法進(jìn)行直觀的描述，頸聯(lián)借助比興取得暗示的效果；松楸、禾黍都是現(xiàn)實(shí)中司空見慣的植物，石燕和江豚則是傳說里面神奇怪誕的動(dòng)物。這樣，既寫出各式各樣豐富多彩的形象，又烘托了一種神秘莫測的浪漫主義氣氛。至于煉字，以首聯(lián)為例：“殘”和“空”，從文化生活和軍事設(shè)施兩方面反映陳朝的腐敗，一文一武，點(diǎn)染出陳亡之前金陵城一片沒落不堪的景象：“合”字又以泰山壓頂之勢，表現(xiàn)隋朝大軍兵臨城下的威力：“王氣終”則與尾聯(lián)的“豪華盡”前后相應(yīng)，抒寫金陵繁華一去不返、人間權(quán)勢終歸于盡的慨嘆，讀來令人不禁悵然。
【鑒賞訓(xùn)練】
1、本詩描繪了哪些畫面？抒發(fā)了什么樣的情感?（4分）
答：
2、這首詩歌“渾寫大意”“涵蓋一切”，試從總體上作具體分析。（4分）
答：
（五）過華清宮絕句三首（其一）
杜牧
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
【白話譯文】
在長安回頭遠(yuǎn)望驪山宛如一堆堆錦繡，山頂上華清宮千重門依次打開。一騎馳來煙塵滾滾妃子歡心一笑，無人知道是南方送了荔枝鮮果來。
【作品鑒賞】
吳喬《圍爐詩話》說：“詩貴有含蓄不盡之意，尤以不著意見聲色故事議論者為最上?！倍拍吝@首詩的藝術(shù)魅力就在于含蓄、精深，詩不明白說出玄宗的荒淫好色，貴妃的恃寵而驕，而形象地用“一騎紅塵”與“妃子笑”構(gòu)成鮮明的對比，就收到了比直抒己見強(qiáng)烈得多的藝術(shù)效果?！板有Α比诸H有深意。春秋時(shí)周幽王為博妃子一笑，點(diǎn)燃烽火，導(dǎo)致國破身亡。讀到這里時(shí)，讀者是很容易聯(lián)想到這個(gè)盡人皆知的故事?！盁o人知”三字也發(fā)人深思。其實(shí)“荔枝來”并非絕無人知，至少“妃子”知，“一騎”知，還有一個(gè)詩中沒有點(diǎn)出的皇帝更是知道的。這樣寫，意在說明此事重大緊急，外人無由得知，這就不僅揭露了皇帝為討寵妃歡心無所不為的荒唐，也與前面渲染的不尋常的氣氛相呼應(yīng)。全詩不用難字，不使典故，不事雕琢，樸素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人詠史絕句中的佳作。
（六）烏 ?江
李清照
生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
【白話譯文】
活著就應(yīng)該作人中豪杰，死了也應(yīng)作鬼中的英雄。
人們到現(xiàn)在還思念項(xiàng)羽，只因他不肯偷生過江東。
【作品鑒賞】
這首詩起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著就要做人中的豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛國激情，溢于言表，在當(dāng)時(shí)確有振聾發(fā)聵的作用。南宋統(tǒng)治者不管百姓死活，只顧自己逃命；拋棄中原河山，茍且偷生。因此，詩人想起了項(xiàng)羽。項(xiàng)羽突圍到烏江，烏江亭長勸他急速渡江，回到江東，重整旗鼓。項(xiàng)羽自己覺得無臉見江東父老，便回身苦戰(zhàn)，殺死敵兵數(shù)百，然后自刎。詩人鞭撻南宋當(dāng)權(quán)派的無恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩僅二十個(gè)字，連用了三個(gè)典故，但無堆砌之弊，因?yàn)檫@都是詩人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩篇，出自女性之手，實(shí)在是壓倒須眉了。
【鑒賞訓(xùn)練】
烏江 ?（李清照） ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 詠 ?史 ?（朱淑貞）
生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。 ? ? ? ?蓋世英雄力拔山，豈知天意主西關(guān)。
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。 ? ? ? ?范增可用非能用，徒嘆身亡頃刻間。
注：朱淑貞生卒年代稍早于李清照，正處于南北宋交替時(shí)期。
1、這兩首詠史詩有哪些相同點(diǎn)？（3分）
答：
2、你更喜歡其中的哪一首？請用簡要的語言說明理由。（4分）
答：
【參考答案】
（三）詠懷古跡五首（其三）
1、（1）“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”，王昭君無法掌控自己的命運(yùn)，被遠(yuǎn)嫁匈奴，在北方沙漠之地度過了自己的一生，死后還留在這遠(yuǎn)離故土故鄉(xiāng)的異域土地上。
（2）“畫圖省識(shí)春風(fēng)面”,雖然美貌宮中第一，但卻不為君王所知，未能得到君王的寵幸，在匈奴單于來向大漢求婚的時(shí)候，被君王選中外嫁異域，自此便遠(yuǎn)離故國故土，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人，生活在與漢族截然不同的的生活習(xí)俗和文化背景之下。
（3）“環(huán)佩空歸月下魂”，昭君至死都未能回歸故里，死后又被葬在塞外，因此，詩人只能想象昭君的魂魄乘著月色從千萬里之外歸來，她要看看自己的出生地，看看自己幾十年未見的親人。但一個(gè)“空”字，又讓詩人不得不戳破這美好的幻像，越發(fā)感慨于昭君的悲劇人生。
2、本詩借詠王昭君來抒寫詩人自己的懷抱。王昭君一生的悲劇性和杜甫的何其相似。杜甫盡管有抱負(fù)也有實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的才干，盡管二十年如一日地踐行自己的理想和抱負(fù)，但始終不被重用，沒有一展抱負(fù)的平臺(tái)與機(jī)遇。杜甫一生四處漂泊，完全無法掌控自己的人生走向，無法過上自己想過的生活，哪怕只是安定的日子也不可多得。杜甫晚年更是顛沛無告，漂泊無依，思鄉(xiāng)而不得歸，思親卻不得見。因此，“昭君怨”又是“杜甫怨”，琵琶曲訴說的何止是昭君一人的怨與恨！
（四）金陵懷古
1、選用松楸荒冢、禾黍殘官、石燕拂云、江豚吹浪等畫面，抒發(fā)了對風(fēng)云變幻、王朝興替的感慨。
2、首聯(lián)追述隋兵滅陳的史實(shí)，并抓住了金陵由勝轉(zhuǎn)衰的關(guān)鍵；頷聯(lián)從大處描寫金陵的衰敗景象，南朝的繁榮盛況，已成為歷史的陳跡；頸聯(lián)用比興手法概括世間的風(fēng)云變幻；尾聯(lián)照應(yīng)開頭，抒發(fā)詩人對于繁華易逝的感慨。
（六）烏江
1、吟詠對象相同，都是寫的項(xiàng)羽；（1分）作品風(fēng)格相同，都寫得慷慨豪放，都是“金剛怒目”式的作品。（2分）
2、（1）更喜歡李清照的《夏日絕句》。李清照贊揚(yáng)（詠懷）項(xiàng)羽，是對當(dāng)時(shí)宋王朝屈膝金人，偏安江南，不思恢復(fù)故土，卻依舊過著醉生夢死的生活的強(qiáng)烈嘲諷?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄”這擲地有聲的千古名句，不僅是對項(xiàng)羽英雄氣概的贊美，也是李清照熱愛祖國，反對異族侵略的感情流露。（4分，“贊揚(yáng)”1分，“嘲諷”1分，“反對異族侵略的感情”2分）
（2）更喜歡朱淑貞的《詠史》。作者既用“蓋世英雄力拔山”來贊頌項(xiàng)羽的英雄氣概，同時(shí)又指出項(xiàng)羽的不能用人，因而導(dǎo)致兵敗身亡的可悲結(jié)局，表現(xiàn)了她對國事的關(guān)心。（4分，辯證分析，每答出一點(diǎn)給2分）
唐宋詩詞鑒賞相關(guān)文章：
★ 抗疫詩詞七言絕句
本文來源：http://63xf.com/wenxue/157580.html
文檔為doc格式
2025-04-09 
