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夜景的詩句篇一
《描寫夜景的句子》
描寫夜景的句子 夜色是那樣的迷人，天上一顆顆寶石似的星星閃閃發(fā)光，神秘的眨了眨它那迷人的眼睛．彎彎的月亮像一只小船，在天空中自由自再的劃行．夜晚，我們的”夜來香”姑娘散發(fā)出陣陣奇異的香味．蟑螂小姐和蜻蜓姑娘在花心上聚會(huì)它們又唱又跳，而且還在比美呢！歡快的小鳥快活地飛回了暖和的家里，還不時(shí)的為自己的孩子唱著搖籃曲．
夜是柔軟的．清幽的月光，閃閃的星光，燦爛的燈光顯得是那樣的耀眼．”風(fēng)姑娘”用它那無與倫比的翅膀撫摸著大地母親嘴里還不時(shí)的唱著歌．往日那熱鬧的廣場也不在那么喧嘩了．然而只有一些調(diào)皮的小孩借著天黑在院子里玩捉迷藏。。。。。。你追我趕，還真像一群快樂的小星星．街道像一條波平如鏡的河流的河流，回憶著當(dāng)天的熱鬧與繁忙．
夜晚的風(fēng)吹過，帶來清新的氣息，如同雨后濕漉漉的樹木發(fā)出的沁人心脾的香味。
1、夜色如濃稠的墨硯，深沉得化不開……
2、夜空似藏青色的帷幕，點(diǎn)綴著閃閃繁星，讓人不由深深地沉醉。
5，夜初靜，人已寐。一片靜謐祥和中，那雪白的天使緩緩自夜空飄落。輕盈的雪，和著夜的舞曲，來了。 銀白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的凄切的叫聲。夜的香氣彌漫在空中，織成了一個(gè)柔軟的網(wǎng)，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接觸到的都是罩上這個(gè)柔軟的網(wǎng)的東西，任是一草一木，都不是象在白天里那樣地現(xiàn)實(shí)了，它們都有著模糊、空幻的色彩，每一樣都隱藏了它的細(xì)致之點(diǎn)，都保守著它的秘密，使人有一種如夢如幻的感覺。
3、月光如銀子，無處不可照及，山上竹篁在月光下變成了一片黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什么地方，忽然會(huì)有一只草鶯“落落落落噓”囀著它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好象明白這他靠紗窗望出去。
4、滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。一梳月亮象形容未長成的女孩子，但見人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號(hào)，象聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星螢火優(yōu)游來去，不象飛行，象在厚密的空氣里漂浮，月光不到的陰黑處，一點(diǎn)螢火忽明，象夏夜的一只微綠的小眼睛。 是半夜，不應(yīng)當(dāng)那么吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。
4、 五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的時(shí)刻。天空象是刷洗過一般，沒有一絲云霧，藍(lán)晶晶的，又高又遠(yuǎn)。一輪圓圓的月亮，從東邊的山梁上爬出來，如同一盞大燈籠，把個(gè)奇石密布的山谷照得亮堂堂，把樹枝、幼草的影投射在小路上，花花點(diǎn)點(diǎn)，悠悠蕩蕩。宿鳥在枝頭上叫著，小蟲子在草棵子里蹦著，梯田里春苗在拔稈兒生長著；山野中也有萬千生命在歡騰著……
5 、霧靄消散了，銀色的月光好象一身自得耀眼的寡婦的喪服，覆蓋著廣闊的沙灘。河面沒有一條船只，甚至看不見一絲微波，河心河岸，到處是一片寧靜，這寧靜有如死亡帶給受盡苦難的病患者的一種無休止的安寧。
6、一開始，她的顏色很淺，接著，她變得深了起來，發(fā)出的光芒也越來越亮。最后，一輪明月像一個(gè)巨大的盤子掛在那高高的、深藍(lán)色的天空上，柔和的月光猶如一塊透明的白紗籠罩著大地，真美啊!
7、今天的月亮與往常不同，剛一出現(xiàn)就顯得格外明亮，給大地披上了一層銀紗，給人們增添了快樂！月亮又大又圓，像一個(gè)大月餅，讓人饞得就想馬上去咬她一口！皎潔的月光照在江面上，給波光粼粼的江面，添上了光彩。月光掛在夜空中，照亮了深藍(lán)色的夜空。
8、今天是一年一度的中秋節(jié)。傍晚，夜幕開始慢慢降臨。天上的小鳥早就鳴叫著回了巢。晚霞也逐漸消失了，不見了它們的蹤影。黑色的幕布籠罩了整個(gè)大地。月亮也已經(jīng)升上了天空，竭力驅(qū)趕著黑暗。
夜景的詩句篇二
《《鳥巢夜景》詩詞》
鳥巢夜景 夜幕降臨燈輝煌， 金紅光照顯陽剛；
火炬高照盤古樓， 晶瑩剔透水立方； 五顏六色玲瓏塔， 七彩夢幻映廣場； 精心編造巨元寶， 何愁不招金鳳凰。
2015.6.16
夜景的詩句篇三
《木蘭詩描寫邊塞夜景的句子》
1、出自《木蘭詩》，比喻事物錯(cuò)綜筆雜、難于辨別的成語是撲朔迷離，詩中原句是雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？
2、《木蘭詩》中夸張地描寫木蘭的矯健雄姿的句子是：萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。
3、《木蘭詩》中概述戰(zhàn)爭曠日持久，戰(zhàn)斗激烈悲壯的句子是：將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。
4、《木蘭詩》中描寫邊塞夜景的句子是：朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。
5、《木蘭詩》中用比喻對木蘭代父從軍未被發(fā)現(xiàn)的謹(jǐn)慎和機(jī)敏進(jìn)行贊美的句子是：雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？
6、《木蘭詩》中用排比句渲染木蘭準(zhǔn)備出征時(shí)的操辦急切的詩句是：東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。
7、《木蘭詩》中寫軍情緊急，將士奔赴前線，行軍疾速的句子是：萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。
8、《木蘭詩》中表現(xiàn)木蘭功勞大、天子賞賜多的句子是策勛十二傳，賞賜百千強(qiáng)。
9、描寫木蘭出征后思念親人的心理活動(dòng)的句子是愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。
10、樂府雙璧是《木蘭詩》和《孔雀東南飛》。
11、出自本文的主要成語有撲朔迷離和 。
夜景的詩句篇四
《永夜角聲悲自語_中天月色好誰看_論杜甫的夜景詩_吳建輝》
2004年第2期(總第73期)中國文學(xué)研究
ResearchofChineseLiteratureNo,2,2004General,No.73
[古代文學(xué)研究]
永夜角聲悲自語,中天月色好誰看
———論杜甫的夜景詩
吳建輝
(南京大學(xué)中文系,江蘇南京210093)
關(guān)鍵詞:杜甫 夜景詩 成因 月光情結(jié) 特色
摘 要:千百年來杜詩一直是人們討論的熱點(diǎn)課題,但是杜甫作詩喜取材夜景卻很少引人注意。本文通過對杜甫夜景詩的梳理,探討了杜甫夜景詩的成因;分析其描寫月夜的詩歌,揭示了詩人豐富的內(nèi)心世界及其審美趣味;杜甫對豐富多彩的夜色風(fēng)光的獨(dú)特建構(gòu),使我們從另一角度領(lǐng)略了其大家氣派。
[中國分類號(hào)]I206.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1003-7535(2004)02-044-05
OnthePoemsofNightScenebyDuFu
WUJian-hui
(DepartmentofChineseLanguageandLiterature,NanjingUniversity,Nanjing,210093,China)
Keywords:DuFu thePoemsofnightscene contributingfactors moonlight'scomplex trait
Abstract:DuFu'spoetryhasbeenbeingahotspotofdiscussionformorethanathousandyears.ButpeoplehavepaylessattentiontomanythepoemsofnightscenebyDuFu.ThispapercombinesthepoemsofnightscenefromDuFu'spoetrybook,andshowsitscon-tributingfactors.ThepaperanalyzesmanypoemsaboutdescribingmoonlittoshowDuFu'srichheartandhisaestheticsense.DuFu'suniqueconstructingofabundantnightscenemakesusappreciatemaster'sstylefromotherperspective.
在杜詩中,我們驚奇地發(fā)現(xiàn)這位一生坎坷的偉大詩人,
有許多描寫夜景的詩歌,春夏秋冬,四時(shí)之景,無所不具;從
黃昏至中宵,夜景之變化,無所不有。粗略統(tǒng)計(jì),包括專寫
夜景或詩歌中涉及描寫到夜景的詩在160首左右,約占杜
詩的九分之一,關(guān)注這個(gè)取材角度,也許能從另一角度拓開
我們的視野,更多地感受偉大詩人心靈深處的酸甜苦辣,探
索他那獨(dú)特的美學(xué)趣味和藝術(shù)風(fēng)格。
一、長夜難眠詩作伴
杜甫生活于唐王朝由盛而衰這個(gè)重要?dú)v史轉(zhuǎn)折時(shí)期,
一生飽受戰(zhàn)亂之苦,過著顛沛流離的生活,讀杜詩的人都能
體會(huì)到詩人那憂國憂民的沉重感情。我們曾經(jīng)都著意對詩
歌所描寫的史事進(jìn)行分析,以追溯他的憂患。為什么這種
情感表現(xiàn)得那么真摯感人,千百年來仍讓人潸然淚下。從
詩歌取材的藝術(shù)角度看,詩人把那種憂國憂民的情感與夜
景結(jié)合,通過藝術(shù)處理表現(xiàn)出來是重要因素之一。陽光燦
爛的心情,一般很少放在暮夜中表現(xiàn)。通觀杜詩也是如此,
在杜詩中寫夜景表現(xiàn)歡愉之情的詩很少,在《劉九法曹鄭瑕
丘石門宴集》中有“晚來橫吹好,泓下亦龍吟”之句以“極言
[收稿日期]:2004-01-07
[作者簡介]:吳建輝,(1963—),女,祖籍湖南寧鄉(xiāng),南京大學(xué)中文系博士生,中南大學(xué)文學(xué)院副教授,主要研究中國古代文學(xué)。開筵張樂之盛”;《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首》是寫夜生活之樂的;另有《夜宴左氏莊》、《重過何氏五首》等幾首詩描寫夜景的優(yōu)美和情趣的,這些都是詩人青年時(shí)期,安史之亂前的作品。而杜甫絕大部分夜景詩作,甚至與人聚會(huì)時(shí)的創(chuàng)作,基本上是反映詩人的孤獨(dú)、寂寞和憂愁。特別是詩人漂泊到湖南所創(chuàng)作的夜景詩,風(fēng)光已沒有往日的清麗和幽美,時(shí)有令人窒息的沉重感。杜甫寫下如此多的夜景詩,與詩人的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。杜甫早年就有漫游經(jīng)歷,而安史之亂中更是四處逃難,生活無定,飽受顛沛流離之苦,其詩中就有不得已而夜行的記錄,如《自京赴奉先縣詠懷五百字》:“歲暮百草零,疾風(fēng)高岡裂。天衢陰崢嶸,客子中夜發(fā)。霜嚴(yán)衣帶斷,指直不能結(jié)?！痹谌绱藧毫拥奶鞖饫锊坏靡烟ど闲谐?“指直不能結(jié)”寫得如白話卻貼切感人,只有親身經(jīng)歷和感受的人才能表達(dá)出來?！吧叫杏谐３?中夜尚未安。微月沒已久,崖傾路何難”(《水會(huì)渡》),路途的艱難險(xiǎn)阻,難以預(yù)料?！叭ú豢傻?歸路晚山稠。落雁浮寒水,饑鳥集戍樓?！?《晚行口號(hào)》)詩人如同“落雁”、“饑鳥”孤獨(dú)落魄,甚至還不如它們,它們
首詩寫的都是在皎潔的月光下詩人徹夜未眠,難眠的苦楚
誰人知道,此刻的詩人是何其孤獨(dú),只有月光見證這一切!
“中秋玩月,不知起何時(shí)?？脊嗜速x詩則始于杜子美,
……則自杜子美以后,班班形于篇什。前乎杜子,想已然
也,第以賦詠不著見于世耳。……雖各有詩,而皆非中秋宴
賞而作。然則玩月盛于中秋,其在開元以后乎?今則不問
華夷,所在皆然矣?！盵7]從這段文字可見,杜甫詠月早已受到
前人的關(guān)注,從現(xiàn)存詩歌看,杜甫在寫這一題材上占有重要
地位。方回在《瀛奎律髓》所編的“月類”詩中說:“著題詩
中,梅雪月最難賦,故特以為類。中秋月尤難賦?！粍t
月詩五言律無出于杜少陵,故所取杜詩為多,而五七言共得
四十首云爾?！?皓月當(dāng)空的夜晚是美好的,憂愁和凄涼也
抹不去那獨(dú)特幽美的意境,它成為詩人釋放內(nèi)心郁悶的最
好時(shí)候,詩人的情感在美的氛圍中凈化和升華,因此杜甫的
絕大部分夜景詩中,月光是他表達(dá)美好感情的最佳背景選
擇。詩人筆下的月色風(fēng)光千姿百態(tài),如:“衣上見新月,霜中
登故畦”(《泛溪》),“星垂平野闊,月涌大江流”(《旅夜書
懷》),“江月去人只數(shù)尺,風(fēng)燈照夜欲三更”(《漫成一首》),
“魚龍回夜水,星月動(dòng)秋山”(《草閣》),“山虛風(fēng)落石,樓靜月
侵門”(《西閣夜》),“地與山根裂,江從月窟來”(《瞿唐懷
古》),“滿月飛明鏡,歸心折大刀”(《八月十五夜月二首》其
一),“纟希衣掛蘿薜,涼月白紛紛”(《陪鄭廣文游何將軍山林
十首》其九),“天寒鳥已歸,月出山更靜”(《西枝村尋置草塘
地夜宿贊公土室二首》其二),“昊天出華月,茂林延疏光”
(《夏夜嘆》),“初月出不高,眾星尚爭光”(《成都府》),“江城
帶素月,況乃清夜起”(《聽楊氏歌》),“峽險(xiǎn)江驚急,樓高月
回明”(《季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評(píng)事韋少府至三首》
其一),等等,或成為全詩警策之句,或描摹如畫,或理趣,或
情趣,給人多種美的享受。當(dāng)優(yōu)美的月色與詩人深沉的情
感結(jié)合時(shí),就構(gòu)成了一幅幅意緒飄動(dòng),讓千古琢磨品味的藝
術(shù)珍品。有的作品干脆只寫月和月下景物,而情寓其中。
如《遣懷》:“愁眼看霜露,寒城菊自花。天風(fēng)隨斷柳,客淚墮
清笳。水靜樓陰直,山昏塞月斜。夜來歸鳥盡,啼殺后棲
鴉?！边@是一首寫凄涼邊塞的詩,《杜詩詳注》云:“句句是詠
景,句句是言情,說到酸心滲骨處,讀之令人欲涕?！痹偃纭洞?/p>
笛》一詩,《杜詩鏡銓》評(píng)曰:“此詩句句詠物、筆筆寫意,用巧
而不覺,斯為大家?！本盀榍樵O(shè),情景交融,這也是杜甫整個(gè)
夜景詩所體現(xiàn)出來的突出特征。
綜上,杜甫在唐代巨變的時(shí)代,由于長期與親人離別的
羈旅生涯,因此自古成為思鄉(xiāng)思親象征的月是他的精神伴
侶和寄托,在幽靜朦朧的月色中,他敞開心扉,傾訴他的孤
寂和苦悶,寄托他的思念和希望。同時(shí)通過對月的詠誦,昭
示了自己對月的高度審美價(jià)值觀,因此在杜詩中,月亮可以
說是杜甫的情結(jié)。正因如此,其月光詩寫得生動(dòng)傳神,讀來
感人肺腑?！坝酪菇锹暠哉Z,中天月色好誰看”(《宿府》),
何焯《義門讀書記》評(píng)此聯(lián)引二泉云:“自聞之,自言之,自見
之,自賞之。皆無人相和也。獨(dú)宿之況如此?！盵9]之心。三、獨(dú)創(chuàng)夜色風(fēng)景園前人曾說過:“看杜詩如看一處大山水”,[10]其夜景詩就如同詩人在大山水中開創(chuàng)的一道亮麗而獨(dú)特的夜色風(fēng)景園。不平凡的生活經(jīng)歷和感受,為杜甫創(chuàng)作夜景詩奠定了基礎(chǔ)。但是,用藝術(shù)的手法將夜景表現(xiàn)得如此豐富多彩,情韻生動(dòng),使我們讀其夜景詩如同游覽一道夜色風(fēng)景園,美不勝收,并與詩人同喜同悲,則只有大家杜甫才能擔(dān)此重任。杜甫又是怎樣營建這個(gè)夜色風(fēng)景園的呢?1、月光的運(yùn)用。寫夜景,需要光,才能把夜色風(fēng)光展示。在杜甫的詩中,月光是他創(chuàng)造夜景作品時(shí),營造那一獨(dú)特藝術(shù)環(huán)境———夜色風(fēng)光時(shí)視覺采光的主要來源。上文我們談到了杜甫的月光情結(jié),說明月是詩人的感情寄托,又是展示美麗情感的背景。除了月光本身是夜晚的一道美麗風(fēng)景外,作者寫出大量含月的夜景詩還有另一重要原因就是借助月光展示夜景。夜是黑暗的,如果沒有光,它將一片漆黑,很多夜色中的美麗景色將無以顯示。在杜甫的詩中可見他在描寫夜景時(shí),很好地處理了光感效果。在其詩中,凡是要通過視覺來感受夜色風(fēng)光的詩歌,都有光出現(xiàn)。詩人對月光的描寫也是多種多樣,有幽冷的“白光”,有皎潔的“清光”。有雨后之月,如:“驟雨清秋夜,金波耿玉繩”(《江邊星月二首》其一);有破曉之月,如:“江月辭風(fēng)纜,江星別霧船”(《江邊星月二首》其二);更有滿月當(dāng)空的明月,如“江月滿江城”(《玩月呈漢中王》)、“萬里共清輝”、“樓靜月侵門”(《西閣夜》),月園之夜,清輝更多,視覺范圍大,夜景風(fēng)光尤顯闊大,曠遠(yuǎn)。充分表現(xiàn)出作者豐富的生活經(jīng)驗(yàn),對各種情境下月光的把握。杜甫不愧為藝術(shù)天才和寫月高手,他筆下的月不是僵硬慘淡之光,夜也不是死一般寂靜,他的月是活的,月光與萬物結(jié)合,充滿生機(jī)。如“孤月當(dāng)樓滿,寒江動(dòng)夜扉”(《月園》)一聯(lián),滿言月園,動(dòng)言月影,如同一幅畫,“寒江動(dòng)夜扉”在寧靜夜幕中破了一下,使月夜更具神韻。杜詩中這樣的詩句太多了,“四更山吐月,殘夜水明樓”(《月》)、“江從月窟來”(《瞿唐懷古》)、“滿月飛明鏡,歸心折大刀”(《八月十五夜月二首》其一)、“天高云去盡,江迥月來遲”(《觀作橋成月夜舟中有述還呈李司馬》),“星垂平野闊,月涌大江流”(《旅夜書懷》)、“魚龍回夜水,星月動(dòng)秋山”(《草閣》),等等,月可飛,可被山吐出來,可姍姍來遲,江水也從它流出,真是各具神態(tài),風(fēng)情萬種。詩人寫月時(shí),往往與山河映襯,月映江水,水有反光,增加光的亮度,月映水中,山借月光而有倒影,在流動(dòng)的江河中搖曳多姿,增加了夜景的風(fēng)采。還有不少詩則是把月光、燈光、雪光或燭光等組合在一個(gè)畫面,或?qū)⑦h(yuǎn)景與近景結(jié)合,或表達(dá)出多種意境和氣氛,使夜景風(fēng)光不暗淡,一展夜色的多層次美。如“朔風(fēng)吹桂水,大雪夜紛紛。暗度南樓月,寒深北渚云。燭斜初近見,舟重竟無聞。不識(shí)山陰道,聽雞更憶君”(《舟中夜雪有懷盧十四侍御弟》),在這首詩中,近景、中景和遠(yuǎn)景,通過不同的光源表現(xiàn),如一幅山水畫很有層次感和質(zhì)感。其他
如“江月去人只數(shù)尺,風(fēng)燈照夜欲三更”(《漫成一首》)、“燈在這“渾壯”而“凄涼”的詩句里,我們感受到了那顆跨越時(shí)空的孤寂
光散遠(yuǎn)近,月彩靜高深”(《送嚴(yán)侍郎到綿州同登杜使君江樓
宴》)、“月出寒通雪山白”(《古柏行》)、“積雪飛霜此夜寒,孤
燈急管復(fù)風(fēng)湍”(《夜聞
篥》)、“舟雪灑寒燈”(《泊岳陽城
下》),這些詩句都非單一光源,正是以上這些獨(dú)特的光源,
才使夜色風(fēng)景園得以顯示其多姿的神采和氛圍。
為了增加畫面的豐富性,杜甫即使創(chuàng)作夜景詩也不忘
記色彩的運(yùn)用。如“金剎青楓外,朱樓白水邊”,“皓首江湖
客”(《舟月對驛近寺》),“皓首”與“金”、“青”、“朱”等重色的
對比強(qiáng)烈,突出了主人公凄涼的心情和孤獨(dú)的形象?！八S
碧梧白鶴棲”(《暮歸》),《杜詩鏡銓》評(píng)曰:“首句黃碧白三
字,看他安插頓放之妙?！狈度障Ｎ摹秾Υ惨拐Z》論杜甫詩以實(shí)
例說明:“老杜多欲以顏色字置第一字,卻引實(shí)事來。”[11]當(dāng)視覺面對黑夜無能為力時(shí),詩人積極調(diào)動(dòng)聽覺、觸覺,甚至嗅覺,運(yùn)用我們今天所說的通感的手法進(jìn)行描繪,去感受夜色風(fēng)景,達(dá)到了意象不到的藝術(shù)效果。在《遣意》中,在“云掩初弦月”夜幕中,樹的存在是靠嗅覺得知,“香傳小樹花”,一個(gè)“香”字,使我們嗅到了綠色和鮮花,多么清幽的夜景。在杜甫描繪夜景時(shí),尤其值得我們注意的一個(gè)更重要特點(diǎn)是“聽風(fēng)景”,許多夜景風(fēng)光是通過聽覺感受來訴諸想象以達(dá)到視覺效果的。在《水會(huì)渡》中,當(dāng)“微月沒已久”時(shí),詩人通過聽覺和觸覺描繪了渡江的驚心動(dòng)魄,篙師熟練的操作中寓含謹(jǐn)慎,以歌聲笑對驚濤駭浪,掩飾不住險(xiǎn)急,通過詩人“手足寒”來感觸“霜濃”和“風(fēng)急”。不用看,濤聲、笑聲、歌聲和風(fēng)聲已展示出一幅驚險(xiǎn)的山水圖,它充滿
大自然的生機(jī)和偉力。再如《村夜》:“風(fēng)色蕭蕭暮,江頭人
不行。村舂雨外急,鄰火夜深明。胡羯何多難,樵漁寄此
生。中原有兄弟,萬里正含情?！币彩峭ㄟ^聽覺將特定時(shí)期
的鄉(xiāng)村雨中夜景寫得極為生動(dòng),《杜詩詳注》引趙云:“此寫
難狀之景,如在目前?！薄毒胍埂分小鞍碉w螢自照,水宿鳥相呼”
一句,以竹林宿鳥相呼的聲音表現(xiàn)月落以后,夜盡之景。為
了通過聽覺感官表達(dá)視覺畫面,杜甫大量運(yùn)用了以動(dòng)寫靜
的手法,通過捕捉夜晚的動(dòng)靜,既展現(xiàn)了豐富多姿的夜色畫
面,同時(shí)又避免寂靜之夜陷于死景。如《夜宴左氏莊》一詩,
在無光的夜晚,就是以風(fēng)聲、琴聲和水聲使得幽靜的畫面豐
富飽滿,何焯《義門讀書記》說:“`暗水流花徑',入夜群動(dòng)俱
息,乃聞暗水。此句最妙。”[14]上文提到的《暝》這首詩可說
是以動(dòng)描繪夜色的代表作。夜是靜謐的,萬物都在沉睡中,
杜甫在夜景詩中很好地寫出了這種氛圍,在寧靜的夜晚,我
們仿佛覺得只有詩人的存在。但是,杜甫在寫靜夜時(shí),卻是
以動(dòng)寫靜,充分調(diào)動(dòng)人的感覺,寫出了各種各樣的靜境。
有時(shí)詩人發(fā)揮豐富的想象力,以虛實(shí)結(jié)合的方法突出
夜色氛圍,讓人在想象的空間里完成夜的意境。如:《佐還
山后寄三首》其一,在“歸時(shí)恐路迷”的夜景中,詩人按平日
補(bǔ)充夜景。《玄都?jí)杓脑萑恕?“子規(guī)夜啼山竹裂”,“子
規(guī)”啼是實(shí),“山竹裂”是虛,用夸張的手法通過對聲音的描
摹寫出夜色中那悲慘的感受?！杜汔崗V文游何將軍山林十
首》其四:“旁舍連高竹,疏籬帶晚花。碾渦深沒馬,藤蔓曲
藏蛇?！痹诖?藤蔓藏蛇是想象,這樣擴(kuò)大了景象的內(nèi)涵,寫
出了山林的極度幽僻。綜上,詩人在描繪無光夜景時(shí),嫻熟
地運(yùn)用高超的藝術(shù)技巧,加之情感真摯,感觸豐富,虛實(shí)結(jié)
合,創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)深邃悠遠(yuǎn)的意境。
3、“精微穿溟滓,飛動(dòng)摧霹靂”的藝術(shù)追求。杜甫在《夜
聽許十一誦詩愛而有作》中寫下了“應(yīng)手看捶鉤,清心聽鳴
鏑。精微穿溟滓,飛動(dòng)摧霹靂”的詩句,雖是對許十一的贊
賞,其中蘊(yùn)涵了詩人對詩歌的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。說明創(chuàng)作要功力
純熟,善于抓住瞬息變化的外部世界或事物的特征,思通造
化,形成自己的氣勢和風(fēng)格?！熬⒋╀樽?飛動(dòng)摧霹靂”正
是杜甫形容詩歌的最高境界。當(dāng)他人熟睡于夢鄉(xiāng),詩人經(jīng)
常夜不能寐,獨(dú)自品嘗著夜的靜謐,夜的美色和夜的孤寂。杜詩的色彩不僅是對實(shí)物的準(zhǔn)確刻畫,同時(shí)具有濃厚的情感色彩,它是構(gòu)筑夜景意境不可缺少的部分,在朦朧的月色下著以豐富的色彩,夜色風(fēng)景園里才不單調(diào),仍是風(fēng)景如畫,讀之有如臨其境之感,重視色彩字的運(yùn)用,增強(qiáng)了以抒情為主的夜景詩的藝術(shù)效果。2、無月之夜景。在杜甫的夜色風(fēng)景詩中有許多描寫無月光甚至無任何光線的夜景。前面我們談到杜甫寫月光景色的詩歌。月光夜景,雖不如白晝清晰,但一切景物都如披上薄薄的輕紗,在朦朧月色中,似現(xiàn)非現(xiàn),給人一種柔和的美和獨(dú)特的魅力。為此詩人創(chuàng)作了不少警策之句。然而杜甫寫夜景的高超之處在于他能夠把無光之夜也寫得令人心動(dòng),讓人如同親臨其境,予夜的本色以藝術(shù)的美,更深一層展露了其不凡的大家手筆。黃白山在評(píng)《大云寺贊公房四首》其三云:“夜景無月最難寫,惟杜能入妙,夜深殿突兀,摹寫逼真,亦在暗中始覺其然耳?！盵12]詩人又是怎樣描繪這種黑暗風(fēng)景的呢?沒有月光的夜晚,詩人會(huì)極力運(yùn)用一切可用之光,因此其詩中有白雪返照的寒光,斑斑點(diǎn)點(diǎn)閃爍的星光,如:“亂云低薄暮,急雪舞回風(fēng)”(《對雪》)、“遠(yuǎn)煙鹽井上,斜景雪峰西”有獨(dú)夜難眠而與之相伴的孤燈、燭光和忙碌不熄的篝火,如“風(fēng)起春燈亂,江鳴夜雨懸”(《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》)、“歸翼飛棲定,寒燈亦閉門”(《晚》)“出號(hào)江城黑,題詩蠟炬紅”(《陪章留后侍御宴南樓》)“野徑云俱黑,江船火獨(dú)明”(《春夜喜雨》)、“村舂雨外急,鄰火夜深明”(《村夜》)。如《暝》:“日下四山陰,山庭嵐氣侵。牛羊歸徑險(xiǎn),鳥雀聚枝深。正枕當(dāng)星劍,收書動(dòng)玉琴。半扉開燭影,欲掩見清砧。”從庭外到室內(nèi)一片黢黑,牛羊歸途險(xiǎn),鳥雀歸巢深居,偶爾叫幾聲,不知所在,這是外面的暝黑;室內(nèi)收書碰到琴而發(fā)聲,也是暝色所致。在這首詩中,暝是通過聲音體現(xiàn)出來的,牛羊聲、鳥聲、琴聲,偶爾傳出的,還有不知何方發(fā)出的陣陣搗衣聲在這一片漆黑中,一句“半扉開燭影”,點(diǎn)亮全篇,使描繪的暝色具有了生氣,展示了一幅無光的夜色鄉(xiāng)村風(fēng)景圖。所寫皆尋常事,“但暝時(shí)光景細(xì)心體察,寫得曲折有情致,人所不及耳。”[13]這正是詩人寫夜景的高超之處。(《出郭》)、“傍見北斗向江低,仰看明星當(dāng)空大”(《夜歸》);的習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行推測,以“澗寒人欲到,林黑鳥應(yīng)棲”之句
夜景的詩句篇五
《用攝影術(shù)來創(chuàng)作夜景影象的詩畫》
夜景的詩句篇六
《中國古代詩歌散》
夜景的詩句篇七
《四首古詩鑒賞》
《種豆南山下，草盛豆苗稀。這兩句寫在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。起句很平實(shí)，就像一個(gè)老農(nóng)站在那里說話，讓人覺得很親切。作者雖志在田園，但初歸時(shí)的勞動(dòng)效果不大理想，莊稼長得不好，豆苗還沒有草多。這一方面是因土地荒蕪貧瘠，雜草叢生，地廣人稀，難以根除；另一方面也說明他不善于勞動(dòng)，一個(gè)封建士大夫，剛離官職的縣太爺，既沒有耕作經(jīng)驗(yàn)，又沒有耕作能力，種不好莊稼，也是情理中的必然。他對“草盛豆苗稀”的狀況是不甚滿意的，但不文過非，這符合他一貫“任真自得”的性格。蕭統(tǒng)說他為人率直，不矯飾言辭，曾與人飲酒，不論貴賤，若先醉，便對客人說：“我醉欲眠，卿可去！”詩人襟懷坦蕩如此
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 為了不使豆田荒蕪，詩人一大早就下了地，到了晚上才披著月光回來。雖然很辛苦，但他并不抱怨，這從“帶月荷鋤歸”的美景就可以看出來?！俺颗d”寫早起；“帶月”寫晚歸，看出他日出而作，日入而息的辛勞?！袄砘姆x”，寫他歸耕后墾荒工作的艱難。盡管每天勞動(dòng)時(shí)間很長，從日出到月出，身體很疲憊，然而詩人沒有絲毫怨言，反而有“帶月荷鋤歸”的悠閑筆調(diào)寫出他勞動(dòng)后的輕快。 陶詩于平淡中又富于情趣。陶詩的情趣來自于寫意?！皫г潞射z歸”，勞動(dòng)歸來的詩人雖然獨(dú)自一身，卻有一輪明月陪伴。月下的詩人，肩扛一副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么美好的月夜歸耕圖啊!其中洋溢著詩人心情的愉快和歸隱的自豪。 我們好象看見詩人在月出山崗后，心滿意得地扛著鋤頭，哼著詩句，漫步歸家的情景。此時(shí)，人與月與自然環(huán)境構(gòu)成了一個(gè)和諧的統(tǒng)一體，詩人心靈的舒暢，通過藝術(shù)的筆觸，凈化為一種崇高的自然美、精神美、詩歌美，活脫出一個(gè)美好靜謐的意境和悠閑自得的形象?！皫г隆本淇烧f是神來之筆，它變勞苦為歡快，化困倦為輕松，具有點(diǎn)染之功。?！胺N豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句；前句實(shí)，后句虛。全詩在平淡與幽美、實(shí)景與虛景的相互補(bǔ)襯下相映生輝，柔和完美。
道狹草木長，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿無違。路窄草長，夕露沾衣，但衣服打濕了有什么可惜的呢？這兩句是進(jìn)一步寫田園荒蕪，歸耕艱難。以上六句敘寫耕作生活，真切樸實(shí)，宛如在目?！耙抡床蛔阆А?這句話看似平淡，但這種平淡正好映射了結(jié)尾這一句“但使愿無違”，使得“愿無違”強(qiáng)調(diào)得很充分。這里的“愿”更蘊(yùn)含了不要在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去了自我的意思。它既有儒家潔身自好、安貧樂道的思想，亦有道家的返璞歸真、順應(yīng)自然的意念，并且這二者常常融為一體。 這首詩用語十分平淡自然?！胺N豆南山下”“夕露沾我衣”，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。這自然平淡的詩句融入全詩醇美的意境之中，則使口語上升為詩句，使口語的平淡和詩意的醇美和諧地統(tǒng)一起來，形成陶詩平淡醇美的藝術(shù)特色。
這首五言詩，主要是采用“賦”的手法，通過敘事來表現(xiàn)思想感情，其中沒有景物的描寫、氣氛的烘托，也沒有比興的運(yùn)用，幾乎全用敘述，只在未尾稍發(fā)議論，以點(diǎn)明其主旨。全詩敘寫真實(shí)，發(fā)自肺腑，所以《后山詩話》說：“淵明不為詩，寫其胸中之妙爾?！薄恫睾Ｔ娫挕氛f：“子由敘陶詩，?外枯中膏，質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴?，乃是敘意在內(nèi)者也?！比毡緦W(xué)者近藤元粹說這首詩是“五古中之精金良玉”。陶詩受到中外詩評(píng)家的如此贊譽(yù)，可見其征服人心的藝術(shù)力量。
使至塞上》詩人把筆墨重點(diǎn)用在了他最擅勝場的方面──寫景。作者出使，恰在春天。途中見數(shù)行歸雁北翔，詩人即景設(shè)喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。尤其是“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯(lián)，寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾，近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠”的“大”字。邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺(tái)燃起的那一股濃煙就
顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。一個(gè)“孤”字寫出了景物的單調(diào)，緊接一個(gè)“直”字，卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)“長”字不能表達(dá)詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個(gè)“圓”字，一個(gè)“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中?！都t樓夢》第四十八回里說：“‘大漠孤煙直，長河落日圓’。想來煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒象是見了這景的。要說再找兩個(gè)字換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來?！边@就是“詩的好處，有口里說不出來的意思，想去卻是逼真的；又似乎無理的，想去竟是有理有情的。”這段話可算道出了這兩句詩高超的藝術(shù)境界。
李白在蜀度過了童年和少年時(shí)代.二十五歲;他開始遠(yuǎn)游長江,黃河中下游各地.這首詩即是他出蜀遠(yuǎn)游時(shí)所寫.詩題為《渡荊門送別》,沈德潛認(rèn)為"詩中無送別意,題中二字可刪"(《唐詩別裁》).看來此論未免欠妥.送別,并非寫詩人送別同舟人.從本詩最后兩句可知,原來"送別"所指,是指"故鄉(xiāng)水"送別詩人.近人俞陛云亦說:"末二句敘別意,言客蹤所至,工水與之俱遠(yuǎn),送行者心亦隨之矣."(《詩境淺說》)
這首詩是借景抒情之作.構(gòu)思巧妙.脈絡(luò)井井有條,結(jié)構(gòu)波瀾起伏,頗有層次.
開頭兩句是總敘,陳述詩人離開家鄉(xiāng),千里迢迢,乘船渡過荊門.來到古代楚國屬地漫游."渡遠(yuǎn)",是"遠(yuǎn)渡"的倒寫."來從",是來作之意.看來這兩句并不是什么驚人之筆,但它與以下詩句都密切關(guān)合,絲絲相扣,具有穿針引線、貫串全詩的重要作用.
"山隨平野盡"以下四句,是倒敘."山隨平野盡,江入大荒流"兩句,是寫詩人坐在船上,舉目所見地面上的景色變化.這兩句所寫,容量很大.有闊大的空間的立體感和漫長時(shí)間的行進(jìn)感.它寫詩人從四川乘船,沿著長江,順流而下,穿過蜿蜒起伏,千姿百態(tài)、高聳入云的三峽.來到遼闊的湖北平原,高山峻嶺逐漸消失,隨著山勢的變化,滾滾奔騰而來的長江,也漸漸平靜下來,在廣闊的原野上,緩緩東流.它用高度凝煉的語言.極其概括地寫出了詩人整個(gè)行程的地理變化.這兩句,與杜甫的"星隨平野闊,月涌大江流"(《旅夜書懷》)兩句詩,同為佳句,卻各盡其妙.所不同的是,李白的兩句詩描寫的是白天的景致,杜甫的兩句詩描寫的是夜晚的景色,李詩是"行舟暫視",杜詩是"停舟細(xì)觀"(王琦《李太白文集》輯注),并無優(yōu)劣可分.
"月下飛天鏡,云生結(jié)海樓"倆句,是描繪太空的夜景,詩人坐在船上,抬頭遙看萬里長空,只見一輪明月,猶如天上飛下的明鏡,皎潔澄澈,普照大地,那飄蕩在碧空的朵朵彩云,忽而連結(jié)在一起,由于折光的作用,便構(gòu)成了非常壯觀的海市蜃樓的幻影.這兩句都是用鮮明的形象作比,描繪太空的迷人景致,表現(xiàn)出詩人的豐富想象力.對于"月下飛天鏡"一句,有人解釋說:月亮映入江水,好象從空中飛下的明鏡.這種訓(xùn)釋,似乎失于確當(dāng)."月下飛天鏡",詩意異常明顯.即月亮從太空運(yùn)轉(zhuǎn)而下,就好象從天上飛下的明鏡.這里并無"月亮映入江水"之意.辛棄疾詞寫道:"一輪秋影轉(zhuǎn)金波,飛鏡又重磨."(《太常引》)他把月亮比作從天上飛下的明鏡,與李白詩意完全相同.俞陛云說:"五六句寫江中所見,以天鏡喻月之光明.以海樓喻云之奇特,惟江天高曠,故所見如此.若在院宇中觀云月,無此狀也."(同上)見解非同凡響,不失為的評(píng).
最后"仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟"倆句,緊扣"送別"的詩題,與開頭兩句寫詩人離蜀遠(yuǎn)游的詩意遙相呼應(yīng).李白五歲后至二十五歲之前,都是在蜀度過的.他酷愛故鄉(xiāng)的山山水水,對故土產(chǎn)生了濃厚的感情.詩人突然別離家鄉(xiāng)到異地遠(yuǎn)游,自然會(huì)產(chǎn)生惜別之情,這也可以說是一種"離情別緒"吧.這兩句詩的妙處在于,明明是詩人有離鄉(xiāng)惜別的情思,而又不直說,反而采用擬人化手法,說"故鄉(xiāng)水"對自己懷有深情,不辭勞苦.從四川一直送他到荊門外,即"萬里送行舟".采用這種擬人化的手法.比直抒胸臆,陳述離鄉(xiāng)之情,顯得更曲折含蓄,更有詩味和情趣.
總之,這首詩在藝術(shù)上是比較成功的,寫得曲折含蓄、波瀾起伏,忽而寫地面上的山光水色,
忽而寫太空的奇異景象;忽而寫白天對山巒起伏、江流奔騰的大自然的欣賞,忽而又寫夜晚對太空景象變幻的享受.最后才用擬人化手法,曲折含蓄地表現(xiàn)詩人離鄉(xiāng)惜別的情思.我們透過詩人對大自然景象的細(xì)致觀察和欣賞,就能體會(huì)到青年詩人剛剛走向社會(huì)的那種積極進(jìn)取的精神,及其興致勃勃的無窮活力.尤其"山隨平野盡,江入大荒流"兩句,逼真地描寫出詩人乘船穿過三峽,崇山峻嶺,逐漸消失在廣闊的原野上;洶涌澎湃的萬里長江,隨著山勢的消失,在一望無際的平原上緩緩東流??詩人就使用這種白描的筆觸,淡淡的色彩,描繪出一幅非常真實(shí)的山水畫卷,給后代人們留下了領(lǐng)略不盡的審美感受.
《登岳陽樓》全詩緊緊圍繞“悲”字展開。
首聯(lián)第一句“洞庭之東江水西”，橫空出世，從大處著筆，將岳陽樓的地理位置直接點(diǎn)出：在煙波浩淼的洞庭湖的東邊，在奔騰浩蕩的長江之西。不由得讓人想起范仲淹《岳陽樓記》中的“銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩蕩蕩，橫無際涯”，看到這氣勢非凡的語句，讓人不由得心馳神往，但第二句卻筆鋒一轉(zhuǎn)，不再是空闊無邊的壯景，而是描繪出一副寧靜的畫面，“簾旌不動(dòng)夕陽遲”，舉目所見的是蒼茫的暮色，簾旌一動(dòng)不動(dòng)，夕陽緩緩西沉，殘陽如血，鋪于水面，湖面一半冷綠一半紅，看上去風(fēng)平浪靜，有些慘淡，有些寂寞，有些蒼涼。景之凄迷襯托人之悲愁。此句乃以景傳情也。
頷聯(lián)由上句平靜的景物描寫轉(zhuǎn)而進(jìn)行強(qiáng)烈的抒情?！暗桥R吳蜀橫分地”，既說登臨的地理位置，也在回顧歷史，當(dāng)年吳蜀爭奪荊州的歷史似乎再度重現(xiàn)，吳蜀兩軍相爭，互相廝殺，尸橫遍野，血流成河，人聲，馬蹄聲，兵器撞擊聲??聲聲不絕于耳。歷史的遼遠(yuǎn)、戰(zhàn)場的血腥似乎又出現(xiàn)在眼前，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭給人們帶來了什么？思及此，“徙倚湖山欲暮時(shí)”，面對滿眼的湖光山色，詩人卻無心欣賞，獨(dú)自徘徊，是因?yàn)橛袧M懷的愁緒，有滿腹的心事啊，而在這蒼茫的湖山暮色之下，徘徊的身影拉長，拉長，正如作者理不清、剪不斷的愁情，更增添了幾許悵惘、落寞之感。憶歷史，思往事，感時(shí)世，心悲切。
頸聯(lián)“萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危”，詩人發(fā)出了痛苦的吶喊，為什么偏偏會(huì)憶起吳蜀之戰(zhàn)，那是因?yàn)樵娙嗽跉v靖康之變后飽嘗戰(zhàn)爭之苦：萬里逃難，南奔襄漢，顛沛湘湖，流離失所。這正是詩人悲之所在啊。“萬里”、“三年”分別從時(shí)空的跨度來敘其遭遇之悲，讀之讓人感慨萬千。登高望遠(yuǎn)不但不能減輕心中的悲苦，反而更添幾許愁緒。這無邊無際的愁緒當(dāng)“望遠(yuǎn)”“憑?！睍r(shí)更如一江秋水滾滾而出。如李煜“獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難”，如崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”，登高望遠(yuǎn)懷鄉(xiāng)思家，乃人之常情也，更何況飽嘗無限家國之痛的詩人呢？國破家亡的切膚之痛早已深入骨髓了啊？此句將詩人的悲、傷、哀、痛推向了極致。
尾聯(lián)“白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無限悲”，似乎是詩人顧影自憐的喃喃自語，未老先衰頭已白，為國事，為家事，為自己，為那些與自己一樣國破家亡的同鄉(xiāng)們焦慮、憂愁，吊古傷今，感懷傷時(shí)，在秋霜的季節(jié)里，更覺時(shí)世如風(fēng)霜相逼，冷峭之極。那衰老的枯木、那蒼涼的湖面，何嘗不像自己呢？淪落天涯無盡的凄涼，國破家亡的無限悲痛，一切盡在不言
中。
大自然的各種景致，表現(xiàn)在詩人的作品中時(shí)，往往隨著詩人的心情變化而變化。同是春雨，杜甫和許多詩人感到“喜”，而陳與義卻感到“驚”。前兩聯(lián)用杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的詩意，而不用“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”的意境，所以，一場春雨過后，看不到杜甫“花重錦官城”的美景，而看到辛棄疾 “更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，“落花無數(shù)”，和自己眼前的“雨濕高城”。聽不到杜牧“千里鶯啼綠映紅”，而聽到杜甫“恨別鳥驚心”。一個(gè)“孤”字，把為避兵亂的詩人孤獨(dú)凄涼的心境傳出，似乎有秦觀“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，“砌成此恨無重?cái)?shù)”的意境。而“蛛絲”又和辛棄疾“算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹非絮”有驚人的相似之處，只是陳與義寫得更含蓄些
夜景的詩句篇八
《古詩詞》
暮江吟① ( 唐) 白居易
一道殘陽②鋪水中，半江瑟瑟③半江紅。
可憐④九月初三夜⑤，露似真珠月似弓⑥。 1.1 作品注釋
①暮江吟：黃昏時(shí)分在江邊所作的詩。吟，古代一種詩體。
②殘陽：落山的太陽光。
③瑟瑟：原義為碧色珍寶，此指碧綠色 。
④憐：可愛。
⑤九月初三：農(nóng)歷九月初三。
⑥月似弓：上弦月，其彎如弓。
【注】：誤把珍珠寫為真珠，詩中的真是真假的真，而并非珍珠的珍。這里的真珠即珍珠。 1.2 句解段析
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅：
詩人抓住了傍晚夕陽斜射下的江面上呈現(xiàn)出的兩種不同的顏色，表現(xiàn)出江面微波粼粼、光色瞬息變化的絢爛景象。
這句詩的意思是：傍晚時(shí)分，快要落山的夕陽，柔和地鋪在江水之上。晚霞斜映下的江水一半是碧綠的，一半是鮮紅的。
可憐九月初三夜，露似真（珍）珠月似弓：
詩人在這里把天上地上的兩種景象壓縮在詩里，通過對“露”和“月”的視覺形象的描寫，創(chuàng)造出秋夜一派和諧寧靜的意境。
這句詩的意思是：九月初三這個(gè)夜晚是多么可愛啊，岸邊草莖樹葉上的露珠像珍珠一樣晶瑩剔透，而升起的一彎新月像一張精巧的彎弓。
1.3 作品賞析
《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首。全詩構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動(dòng)。由于這首詩滲透了詩人自愿遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。
前兩句寫夕陽落照中的江水?！耙坏罋堦栦佀小保瑲堦栒丈湓诮嫔?，不說“照”，卻說“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦枴币呀?jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確像“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽獨(dú)特的柔和，給人以親切、安閑的感覺?！鞍虢虢t”，天氣晴朗無風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋。受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
后兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時(shí)候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。詩人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒真珠。用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧的弓。詩人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩里——“露似真珠月似弓”。作者從像弓一樣的一彎新月，想起當(dāng)時(shí)正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。
詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫，創(chuàng)造出和諧、寧靜的意境，用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展現(xiàn)了一幅絕妙的畫卷。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時(shí)間連接起來，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人從黃昏時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩人對大自然的喜愛、熱愛之情。明代楊慎《升庵詩話》評(píng)：“詩有豐韻。言殘陽鋪水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江紅，日所映也。可謂工微入畫?！薄短扑卧姶肌吩u(píng)：“寫景奇麗，是一幅著色秋江圖。”清代王士禎《唐人萬首絕句選》評(píng)：“麗絕韻絕，令人神往?！?/p>
另外，值得讀者注意的是這首詩中的時(shí)間問題。
其一，《暮江吟》并非始終寫“暮色江景”。如果只從《暮江吟》的標(biāo)題看，此詩似乎應(yīng)始終歌吟“日落前后”的暮色江景，但詩中“可憐九月初三夜”的“夜”字，以及“露似真珠月似弓”，則明顯地是在寫“夜晚”。按《辭海》里的解釋：“露是空氣中水汽因地面或地物表面散發(fā)熱量，使得地面或地物表面的溫度低于氣溫（但仍高于0℃），而凝結(jié)在其上的水珠。常見于晴朗無風(fēng)的夜間或清晨。”由此可見，此詩標(biāo)題與內(nèi)容有不相吻合的地方，并非始終寫暮色江景。理解此詩時(shí)一定要把握住這個(gè)特點(diǎn)，不能機(jī)械地只從標(biāo)題去理解內(nèi)容。有人認(rèn)為，此詩的標(biāo)題與內(nèi)容中的時(shí)間不完全相符是作者的疏忽或失筆。其實(shí)，這種情況在唐詩中是很常見的，如杜甫的《日暮》就從黃昏時(shí)分一直寫到“草露滴秋根”；賈島的《暮過山村》也從日落寫到明月高懸。所以，不能完全用自然科學(xué)的研究方法去研究文學(xué)作品。
其二，《暮江吟》主要是寫“暮色江景”?！赌航鳌啡姽菜木?。前兩句寫夕陽斜照在江面上的景色，這是最真實(shí)可信的暮色江景。后兩句寫詩人流連忘返，直到新月初升的場景。詩中“九月初三”與“月似弓”上下緊扣，寫的是黃昏時(shí)的自然景色。這里的“九月初三”，
點(diǎn)明時(shí)間，“月似弓”則是詩人看到的景象。當(dāng)然，這種景象只能在日落后不久才能看到，因而這兩句主要還是寫暮色江景，而不像有些書上說的那樣是寫“美麗的夜景”。
說后兩句仍主要寫暮色江景，有其科學(xué)上的依據(jù)。根據(jù)天文學(xué)常識(shí)，九月初三日，月亮位于太陽以東約45°，形狀像個(gè)反C字形，即“月似弓”，日落后出現(xiàn)于西方、西南方低空中，可見時(shí)間局限于日落后2至3小時(shí)。從詩中看，作者看到“月似弓”之時(shí)，月亮的地平高度不會(huì)很低。太低了，由于樹木、建筑、霧氣等影響就不會(huì)看到。據(jù)此，讀者可以推測出，作者看到“月似弓”之時(shí)，當(dāng)在九月初三黃昏，即日落后不久。從民用時(shí)間看，仍屬于傍晚，即“暮”的范疇。
其三，《暮江吟》寫了三個(gè)不同的“時(shí)間”。通過以上分析，《暮江吟》前兩句寫的時(shí)間是日落前（一小段時(shí)間）或日落時(shí)；后兩句主要寫日落后（一小段時(shí)間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時(shí)間。這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前看到了“殘陽鋪照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜間看到了“露似真珠”。大多數(shù)資料都認(rèn)為，“月似弓”與“露似真珠”是作者于夜間同一時(shí)刻看到的，前寫天上，后寫地下。其實(shí)這是因?yàn)槿鄙偬煳?、氣象常識(shí)，忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的“時(shí)間差”問題。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之時(shí)，只能是在日落后不久。此時(shí)，由于太陽剛剛落山不久，地面散失的熱量還不多，涼露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之時(shí)，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了。
2 作者簡介
白居易.（公元772年～846年），字樂天，晚年又號(hào)香山居士，祖籍：山西太原，華州下邽人，后遷下邽（今天的陜西省渭南市臨渭區(qū)下邽鎮(zhèn)）。公元846年白居易去世于洛陽，葬于香山。白居易祖父后來在河南鞏縣當(dāng)縣令，和當(dāng)時(shí)鄰居新鄭縣令是好友，見新鄭山清水秀，就舉家搬遷到了新鄭，唐宗大歷七年(公元772年)正月二十日（2月28日），官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。他出生于新鄭縣（今河南新鄭）東郭宅。因其詩與唐代大詩人李白可相媲美，白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。
對酒
不惜千金買寶刀①，貂裘換酒也堪豪② 。
一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤③。
1.1 【注釋】
①吳芝瑛《記秋女俠遺事》提到，秋瑾在日本留學(xué)時(shí)曾購一寶刀，詩當(dāng)寫于此時(shí)。這首詩表現(xiàn)了秋瑾輕視金錢的豪俠性格和殺身成仁的革命精神。
②貂裘換酒：以貂皮制成的衣裘換酒喝。多用來形容名士或富貴者的風(fēng)流放誕和豪爽。秋瑾以一女子，而作如此語，其豪俠形象躍然紙上。
③“一腔”二句：要多珍惜自己的滿腔熱血，將來獻(xiàn)出它的時(shí)，一定可以化成碧綠的波濤(意即掀起革命的風(fēng)暴)。勤，常常，多。碧濤，用《莊子·外物》典：“萇弘死于蜀，藏其血，三年而化為碧?！比O弘是周朝的大夫，忠于祖國，遭奸臣陷害，自殺于蜀，當(dāng)時(shí)的人把他的血用石匣藏起來，三年后化為碧玉。后世多以碧血指烈士流的鮮血
1.2 翻譯
毫不吝惜千金為了買一把寶刀，用珍貴的貂皮大衣去換酒喝也能引以為豪。滿腔熱血應(yīng)該珍惜重視，讓它撒出去后還能化作碧血波濤。 2 簡析
這首“鑒湖女俠”秋瑾的七絕《對酒》，是很多中學(xué)生都會(huì)背的，全詩是：“不惜千金買寶刀，貂裘換酒也堪豪。一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤。”不知道的，會(huì)以為這是男性寫的。其實(shí)中國的男性寫的東西，多數(shù)是女性化的。一千年前的花蕊夫人早就痛罵過：“君王城上豎降旗，妾在深宮那得知?二十萬人齊解甲，寧無一個(gè)是男兒!”(《口占答宋太祖》)九百年后，秋瑾又接著罵道：“骯臟塵寰，問幾個(gè)男兒英哲？算只有蛾眉隊(duì)里，時(shí)聞杰出?！?《滿江紅》)秋瑾生活的時(shí)代，人們已經(jīng)痛感到整個(gè)中國的極度女性化，因此涌現(xiàn)出一批豪俠剛烈之士，以夸張的男性化生活姿態(tài)向傳統(tǒng)社會(huì)挑戰(zhàn)。秋瑾身為女性，但她時(shí)時(shí)反抗命運(yùn)加給自己的性別身份。她恨蒼天“苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑!”她宣稱：“身不得，男兒列，心卻比，男兒烈?！?《滿江紅》)她說：“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴!”(《鷓鴣天》) 3 作者介紹
秋瑾（1874---1907），近代女革命家，詩人。字璿卿，號(hào)競雄，別署鑒湖女俠，浙江山陰人。她自幼習(xí)文練武，憂國憂民?；楹箅S官僚丈夫“混在北京”，終于不堪忍受“一地雞毛”，遂拋家棄夫，對丈夫說“離婚了就別再來找我”，只身前往日本，革命的干活。在日本，秋瑾身穿各種“奇裝異服”，穿梭于男性世界，如入無人之境。她有時(shí)真的穿著“貂裘”，但絕不像今天的“貂裘小蜜”一族們那樣，手里抱個(gè)癩皮狗。她的手里是真的拿著“寶刀”的，那寶刀今天存放在紹興的紀(jì)念館里。后來大概貂裘真的換酒了，她就穿男式和服，穿學(xué)生制服，有時(shí)穿上馬褲馬靴，有時(shí)又打扮得像個(gè)浪人。她的穿衣風(fēng)格不是為了嘩眾取寵，而是與她的整個(gè)革命活動(dòng)聯(lián)為一體的。她發(fā)起過“共愛會(huì)”、“十人會(huì)”，加入過“光復(fù)會(huì)”、“同盟會(huì)”，而且還是“洪門天地會(huì)”橫濱分舵的“白紙扇”，即大軍師。她的英武風(fēng)采令當(dāng)時(shí)在日本的魯迅等人都自慚形穢，百年后今天的億萬小男人如果不罵秋瑾是“瘋子”，是“變態(tài)”的話，真是連上吊都解不開褲腰帶的。
青松
大雪壓青松，青松挺且直。
要知松高潔，待到雪化時(shí)。
《青松》為陳毅詩作，贊頌了人的堅(jiān)韌不拔、寧折不彎的剛直與豪邁和那個(gè)特定時(shí)代的不畏艱難、雄氣勃發(fā)、愈挫彌堅(jiān)、堅(jiān)強(qiáng)的精神。陳毅（1901~1972年） 久經(jīng)考驗(yàn)的無產(chǎn)階級(jí)革命家、軍事家、外交家、中國人民解放軍的創(chuàng)建者和領(lǐng)導(dǎo)者之一，中華人民共和國元帥，黨和國家的卓越領(lǐng)導(dǎo)人。
《青松》一題，是《冬夜雜詠》中的首篇。《冬夜雜詠》這一組詩最初發(fā)表于《詩刊》1962年第一期上。共12題19首，這里選其中一首。發(fā)表時(shí)有小序云：一九六〇年冬夜大雪，長夜不寐。起坐寫小詩若干段，寄興無端，幾乎零亂。迄今事滿一年，不復(fù)詮次。（詮次，選擇、歸類及排列的意思。）送登《詩刊》，以博讀者一粲。（粲，形容笑的樣子。）一九六一年十二月一日仲弘記。（仲弘，是陳毅的字。）作者借物詠懷，表面寫松，其實(shí)寫人。寫人堅(jiān)忍不拔、寧折不彎的剛直與豪邁，寫那個(gè)特定時(shí)代不畏艱難、雄氣勃發(fā)、愈挫彌堅(jiān)的精神。作者寫松是把它放在一個(gè)嚴(yán)酷的環(huán)境中，一個(gè)近乎劍拔弩張的氣氛中，我們看到了雪的暴虐，感受到松的抗?fàn)?。我們似乎像松一樣承受壓迫，又像松一樣挺直起來。那冷峻峭拔的松的形象，因?yàn)槌湟缙渲械暮罋饧な幤渲械牧α慷χ逼饋?。在壓與挺的抗?fàn)幹校覀兯坪跬瑫r(shí)經(jīng)歷了一場靈魂的滌蕩，因?yàn)樵谶@種抗?fàn)幹?，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代飛揚(yáng)凌厲的熱情，展現(xiàn)了作者那令人起敬的人格力量。
讀這首詩，總讓人想起陳總的形象。想起那剛毅的面孔。勃發(fā)的神采，光明磊落的胸襟，剛直不阿、任何時(shí)候也不肯向惡勢力低頭的人格。真是文若其人。如果說：“問蒼茫大地，誰主沉浮”的詩句充溢著一種帝王之氣，那么“大雪壓青松，青松挺且直”的詩句也只有剛傲沉毅、滿懷將帥氣度的陳毅能夠?qū)懗鰜?！也許作者在這里的主要目的不是抒寫個(gè)人。冬夜大雪，作者輾轉(zhuǎn)難眠。
1960年那是全國人民都在經(jīng)受考驗(yàn)的時(shí)期。特大的自然災(zāi)害，黨的工作失誤，赫魯曉夫修正主義集團(tuán)背信棄義，帝修聯(lián)合反華，正使中國內(nèi)外交困。正是黑云壓城城欲摧的時(shí)候，作者作為國內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)人，胸懷的是祖國的命運(yùn)，承受的是民族的困厄，他考慮的是決不能喪失民族氣節(jié)，不能喪失原則和立場，向各種反華勢力妥協(xié)。而這時(shí)，全國人民正緊密地團(tuán)結(jié)在黨中央周圍，以大無畏的革命英雄主義精神迎接困難，戰(zhàn)勝困難，頂住了世界性的修正主義的逆流?！按笱呵嗨?，青松挺且直”正是對我們的黨和人民，對雄氣勃發(fā)的時(shí)代精神的盛贊。也許正是作者人格和時(shí)代精神相互融合，內(nèi)外互動(dòng)，共同投射在青松這個(gè)特定的象喻上，才使這首詩有一股凜然大氣，讀來令人感動(dòng)。
夜景的詩句篇九
《課外古詩詞》
七年級(jí)（上）課外古詩詞背誦默寫
《龜雖壽》
1．詩中通過傳說表明人的壽命是有限的詩句：神龜雖壽，猶有竟時(shí)。騰蛇乘霧，終為土灰。
2．詩中能夠表現(xiàn)作者人生的形象寫照的句子：老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已。
3．詩中作者認(rèn)為只要發(fā)揮主觀能動(dòng)性，順應(yīng)自然，始終保持樂觀的精神，就能延年益壽的句子：盈縮之期，不但在天；養(yǎng)怡之福，可得永年。
4．詩中能夠表明作者人老雄心在，人老志不老的詩句：老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已。
5．詩中表現(xiàn)詩人決心為統(tǒng)一中國而繼續(xù)奮斗的句子：老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已。
6．詩中表現(xiàn)詩人雖臨近暮年，卻老當(dāng)益壯，雄心不減的句子：老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已。
7．詩中作者認(rèn)為只要人的精神愉快，調(diào)養(yǎng)好身體，就能長壽的詩句：養(yǎng)怡之福，可得永年。
《過故人莊》
1．詩中最能表現(xiàn)老朋友熱情好客的詩句：故人具雞黍，邀我至田家。
2．詩中通過描寫美好的山村風(fēng)光表現(xiàn)詩人愉快心情的句子：綠樹村邊合，青山郭外斜。
3．詩中表達(dá)詩人希望再次與友人歡聚的詩句：待到重陽日，還來就菊花。
4．陶淵明在《歸園田居》中寫道：“相見無雜言，但道桑麻長。”孟浩然《過故人莊》中與其有相同意趣的詩句：開軒面場圃，把酒話桑麻。
5．詩中把酒交歡各敘衷情，講桑麻年景，表現(xiàn)主客融洽歡愉之情的句子：開軒面場圃，把酒話桑麻。
6．孟浩然不但善寫田園詩，他的山水詩也別具一格。請寫出他具有代表性的山水詩中的名句。移舟泊煙渚，日暮客愁新， 野曠天低樹，江清月近人?！端藿ǖ陆罚?/p>
《題破山寺后禪院》
1．詩中以靜寫動(dòng)，給人以余音繞梁之感的句子：萬籟此都寂，但余鐘磬音。
2．詩中描寫靜景的詩句：曲徑通幽處，禪房花木深。
3．詩中以“清晨”、“初日”、“古寺”點(diǎn)明地點(diǎn)，同時(shí)呼應(yīng)主題且通俗易懂、形象突出的詩句：清晨入古寺，初日照高林。
5．詩中充滿哲理的詩句：山光悅鳥性，潭影空人心。
6．詩中通過描寫景物反襯詩人精神上寧靜和愉悅的句子：曲徑通幽處，禪房花木深。
7．詩中能夠表現(xiàn)作者有擺脫塵世煩惱，向往無憂無慮的自由生活的思想的句子：山光悅鳥性，潭影空人心。
8．詩中暗示作者有隱居遁世心理的詩句：山光悅鳥性，潭影空人心。
《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》
1．詩中通過景物描寫，為全詩創(chuàng)造了悲涼沉重氣氛的詩句：楊子花落子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
2．月亮本是沒有感情的，而詩人卻能通過豐富的想像，賦予月亮以人的情感，將其人格化。此中，能表現(xiàn)這一點(diǎn)的詩句：我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
3．蘇軾《水調(diào)歌頭》中寫到“但愿人長久，千里共嬋娟”。此詩中，與其寫法相同的詩句：我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
4．詩中移情于物來表達(dá)對友人無比關(guān)切的情懷的詩句：我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
5．詩中表達(dá)飄零的感受，寓離情別恨于其中的句子：楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
6．詩中表現(xiàn)友人謫遷道路艱難，荒涼僻遠(yuǎn)的句子：楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
《夜雨寄北》
1．詩中寫出詩人宦途失意，滯留他鄉(xiāng)，思?xì)w不得的抑郁愁苦之情的詩句：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
2．詩中把現(xiàn)在的時(shí)間推到未來，把眼前的實(shí)景推移到想象的境界，讓朋友在不確定的氛圍中尋求慰藉的詩句：何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)
3．詩中設(shè)想明日相逢，足見今日離情之深的詩句：何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)
4．詩中表達(dá)作者對妻子深切懷念之情的句子：何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)
5．詩中表現(xiàn)詩人急欲歸家卻不得不忍耐的矛盾心理的句子：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
6．詩中融情于景，將凄涼的環(huán)境、孤獨(dú)的情懷與濃濃的相思寄于雨中的詩句：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
《泊秦淮》
1．詩中渲染了一幅迷茫、冷落的水上夜景的詩句：煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家。
2．詩中借敘事斥責(zé)統(tǒng)治者腐化墮落，不顧國家安危，醉生夢死的詩句：商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
3．詩中表達(dá)作者對當(dāng)權(quán)者糜爛生活的批判諷刺及對國家前途的關(guān)切憂慮之情的詩句：商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
4．詩中運(yùn)用諷刺手法，表達(dá)作者深沉的悲痛，對國事無限感慨的句子：商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
5．詩中詩人巧妙地把歷史和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，渲染出一種對國事的極度焦慮和憂愁的詩句：商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
《浣溪沙（一曲新詞酒一杯）》
1．詞中蘊(yùn)含景物依舊，而人事全非的懷舊之感的句子：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。
2．詞中表明時(shí)光易逝，一去不復(fù)返的句子：夕陽西下幾時(shí)回？
3．詞中表現(xiàn)作者對往昔留戀的句子：無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。
4．詞中表現(xiàn)作者寂寞孤獨(dú)的句子：小院香徑獨(dú)徘徊。
5．詞中用以形容景物依舊，時(shí)間難以逆轉(zhuǎn)的句子：去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回？
6．詞中借寫眼前之景，進(jìn)而擴(kuò)展到人生，暗含時(shí)間永恒而人生短暫的哲理的詞句：夕陽西下幾時(shí)回？
7．孔子有云：“逝者如斯夫，不舍晝夜。”告誡人們，時(shí)間如東逝水，一去不返。此詞中與此意思相似的詞句：夕陽西下幾時(shí)回？
8．請寫出你所知道的古詩文中詠嘆或珍惜時(shí)間的句子：夕陽西下幾時(shí)回？
9．詞中暗含時(shí)間永恒而人生短暫的哲理的詞句：無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。
《過松源晨炊漆公店》
1．直接抒發(fā)上山、下山之后又需要上山、下山的感受的詩句：莫言下嶺便無難，賺的行人空喜歡。
2．著眼現(xiàn)實(shí)，表明人生道路正和在“萬山圈子里”跋涉一樣是充滿艱險(xiǎn)的詩句：正入萬山圈子里，一山放過一山攔。
《如夢令》
1．詞中交代宴飲的時(shí)間和地點(diǎn)的句子：常記溪亭日暮。
2．詞中表明詞人與友人暢飲時(shí)間之長、飯酒之多的句子：沉醉不知?dú)w路。
3．詞中通過描寫荷花來表現(xiàn)夏景的詞句：興盡晚歸舟，誤入藕花深處。
4．詞中既寫出了迷路后的急切心情，又充滿濃厚的生活情趣的句子：爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
5．詞中起承上啟下作用的句子：興盡晚歸舟
6．詞中表明所寫內(nèi)容是對往事的回憶的句子：常記溪亭日暮。 《觀書有感》
1．詩中表達(dá)能給詩人帶來奇特感受的詩句：問君哪得清如許？為有源頭活水來。
2．詩中借寫自然景物來表現(xiàn)人們學(xué)習(xí)心得的詩句：問君哪得清如許？為有源頭活水來。
3．詩中充滿哲理的詩句：問君哪得清如許？為有源頭活水來。
4．詩中運(yùn)用比喻修辭方法的句子：問君哪得清如許？為有源頭活水來。
5．詩中告訴人們知識(shí)只有不斷更新，不斷地輸入新知識(shí)，才不會(huì)老化的詩句：半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。
6．請寫出我古代詩詞中能夠表現(xiàn)勸勉人努力學(xué)習(xí)的完整句子。 問君哪得清如許？為有源頭活水來。
《觀滄海》
1．詩中用來描寫海島草木茂盛，給人以生機(jī)勃勃感受的詩句：
2．詩中用來形容水波動(dòng)蕩，山島巍然的詩句：
3．詩中能夠起到統(tǒng)領(lǐng)全篇作用的詩句：
4．詩中統(tǒng)領(lǐng)全篇交代觀海地點(diǎn)的詩句：
5．詩中能夠表明作者有統(tǒng)一中國愿望的詩句：
6．詩中作者通過豐富的想象，創(chuàng)造出宏偉的意境，表達(dá)自己博大的胸懷的詩句：
7．詩中表明作者雄渾博大的胸懷，抒發(fā)偉大抱負(fù)的詩句：
8．該詩中與毛**詞《浪淘沙·北戴河》中“蕭蕭秋風(fēng)今又是。”意思相近的句子：
《次北固山下》
1．詩中作者借景物描寫來表達(dá)掩蓋不住的漂泊他鄉(xiāng)而心思故里之情的詩句：
2．詩中描寫漲潮后，水波浩蕩，風(fēng)順帆懸的圖景的詩句：
3．詩中借“鴻雁傳書”的故事，來表達(dá)游子思鄉(xiāng)之情的詩句：
4．詩中表現(xiàn)作者欲寄家書問候親人，卻無信差可使，不由而生思鄉(xiāng)之情的句子：
5．詩中表達(dá)詩人滯留異鄉(xiāng)，新年將至卻不能與家人團(tuán)聚的心情的句子：
6．戴叔倫《除夜宿石頭驛》中有句云：“一年將盡夜，萬里未歸人?！痹撛娭信c此意境相似的詩句：
7．詩中蘊(yùn)含新事物必將代替舊事物之意的詩句：
《錢塘湖春行》
1．詩中點(diǎn)明春臨西湖，交代作者游蹤的詩句：
2．詩中描寫春天草長鶯飛、百花初綻的句子：
3．詩中表明作者看不足、賞不夠，樂而忘返的留戀之情的句子：
4．詩中描寫初春景象的詩句：
5．詩中借鶯燕的活動(dòng)傳達(dá)春天來臨的信息，透露詩人喜悅之情的詩句：
6．詩中緊扣題目，表現(xiàn)詩人愉悅自得的情趣的詩句： 《天凈沙 秋思》
1．曲中最能體現(xiàn)蕭條、冷落、凄涼的景物氛圍的句子：
2．曲中借描寫景物，表達(dá)思鄉(xiāng)之情的句子：
3．曲中揭示全文主旨的句子：
4．《西廂記》中有：“曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！痹撉c此句意境相似的句子：
5．崔顥《黃鶴樓》詩中寫道：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。”由此我們可以聯(lián)想到該曲中的句子：
6．曲中通過細(xì)節(jié)描寫極力渲染悲涼氣氛，用以表現(xiàn)長期漂泊異鄉(xiāng)的旅人的惆悵之情的句子：
7． 曲中道盡天涯游子之悲的句子：
夜景的詩句篇十
《古詩練習(xí)題及答案》
詩文練習(xí)題
1、感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
2、采菊東籬下，悠然見南山。
3、談笑有鴻儒，往來無白丁。
4、綠樹村邊合，青山郭外斜。
5、無限河山淚，誰言天地寬。
6、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰，。
7、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
8、長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。
9、夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。
10、江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。
11、無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。
12、醉翁之意有在酒，在乎山水之間也。（歐陽修《醉翁亭記》）
13、柳暗花明又一村，山重水復(fù)疑無路。
14、誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。
15、問渠那得清如許，為有源頭活水來。（朱熹《觀書有感》）
16、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。（韓愈《早春呈水部張十八員外》）
17、抽刀斷水水更流，舉杯銷愁更愁。
18、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
19、會(huì)挽雕弓如滿月，西北戶望，射天狼。
20、后值傾覆，受任于敗軍之際奉命于危難之間，爾來二十有一年矣。
21、關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
22、然后知生于憂患，而死于安樂也。
23、李煜的《相見歡》兩處用形象的比喻來表達(dá)愁緒的句子分別是：
句一：寂寞梧桐深院鎖清秋
句二：剪不斷，理還亂
24、2005年4月，胡錦濤總書記在北京會(huì)見國民黨**連戰(zhàn)時(shí)引用了《〈論語〉八則》中的一句話來表達(dá)對客人的歡迎，這句話是：
有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎。
25、《山坡羊·潼關(guān)懷古》抒發(fā)作者感慨、表達(dá)歷史亡觀的語句是：
興，百姓苦；亡百姓苦。
26、詩有形。那是“煙籠寒水月籠沙”的輕煙淡月：那“夜泊秦淮近酒家，淺草才能沒馬蹄”的花態(tài)草情。詩有聲?！榜R作的盧飛快，亂花漸欲迷人眼，弓如霹靂弦驚”，征伐之聲回蕩在煙塵滾滾的沙場；“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”，陣陣鶴嗚灑落于秋日的碧空。
27、龔自珍的《己亥雜詩》中詩人以落花為喻，表明自己心志的詩句是： 落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
28、《〈論語〉八則》中論述學(xué)習(xí)與思考之間辯證關(guān)系的句子是：
學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆。
29、王維的《使至塞上》中表現(xiàn)塞外奇特壯美風(fēng)光的句子是：
大漠孤煙直，長河落日圓。
30、《木蘭詩》中描寫邊塞軍營夜景的詩句是：朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。
31、十二月中旬的一個(gè)夜晚，寶應(yīng)突降大雪。清晨，當(dāng)你走出家門，看到綠樹枝頭掛滿的雪花，由吟誦岑參《白雪歌送武判官京》中的詩句是：“不以物喜，不以己悲”
32、面對人生中成功的歡樂和失敗的痛苦，我們應(yīng)該擁有“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”良好的心態(tài)（用《岳陽樓記》中的句子填寫）。
33、《與朱元思書》中從側(cè)面寫水的清澈的一句話是：“游魚細(xì)石，直視無礙”
34、李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》詩中以比喻寫愁的兩句詩是：
抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
35、孟子在《魚我所欲也》中告訴我們，當(dāng)“生”和“義”面臨選擇時(shí)，正確的做法是：舍身而取義
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2025-04-09 
